慶春宮·秋感

這首詞借寫深秋蕭瑟之景以抒發作者相思之愁緒，表達了作者對舊日戀人的深厚情意。全詞寫景多采用以情設景之法，在佈景中運用多種方式渲染愁情。
詞的發端“殘葉翻濃”一韻，佈出秋景，以渲染今之愁情。言秋風陣陣，殘葉翻轉，秋意更濃，殘荷餘香，苦意棲存，一派秋聲蘊含着幽怨之情。此是景中情，更是情中景。“雲影搖寒”一韻，點出愛姬離去。先以景物鋪染，白雲舒捲滿蘊着寒意，碧波搖盪不見伊人的倩影。“銷膩”化用《阿房宮賦》：“渭流漲膩，棄脂水也。”以美人胭脂消失，暗寫姬之離去。“翠房人去深扃”明點姬去，繡門緊鎖。此韻的“雲影”“波塵”亦是情中景。晝成悽黯”一韻，寫時光荏苒，更覺傷感。“雁飛過”言秋去。“垂楊轉青”言春來。“晝成悽黯”爲倒裝句，言不管秋去還是春來，悲愁使人白天也是滿目晦暗，滿耳悽清。此非眼中景，而是以景抒情的情中景。歇拍“闌幹橫暮”一韻，眼前的憑欄處，只有暮靄橫陳，昔日愛姬已遠去不返。“酥印痕香”言愛姬玉腕香跡。“酥”形容皮膚潔白柔軟如脂。“玉腕誰憑”此以設問句出之，帶出無限傷感。
換頭繼寫姬之離去。“菱花乍失娉婷”一韻，寫菱花鏡內再也照不見愛姬姣美的身影，“別岸圍紅”一韻，以設想之景作反襯，言他處是紅花繞岸，美女如雲，歡聲笑語，而我這裏，即或真的“重洗清杯，衕追深夜”，也只能是“豆花寒落愁燈”，這裏以“寒”“愁”修飾一燈如豆，可見“重洗清杯”“衕追深夜”是設想之詞，實不可能。此以虛寫實，加濃了愁情的深度。上韻中的“千豔”“傾城”映樹此韻中的“愁燈”，這正是以樂景寫愁情，倍增其哀也。“近歡成夢”一韻，繼寫姬去之悲，“斷雲層、巫山幾層”化用巫山神女的故事，言兩人相愛已成夢幻。宋玉《高唐賦序》：“昔者先王嘗遊高唐，息而晝寢，夢見一婦人曰：“妾巫山之女也，爲高唐之客，聞君遊高唐，願薦枕蓆。王因而幸之。去而辭曰：‘妾在巫山之陽，高丘之阻，旦爲行雲，暮爲行雨，朝朝暮暮，陽臺之下。’”最後“偷相憐處”一韻，亦設想之辭，表達了對姬之摯愛深情。言如果我另有新歡，豈不辜負你，使你傷情消瘦。黑盡金篝”指熏籠之香燃盡，既從夜達旦意。“雲英”化用歌妓雲英未嫁的典故。《唐纔子傳·羅隱》：“隱初貧來赴舉，過鍾陵，見營妓雲英有オ思。後一紀，下第過之。英曰：‘羅秀纔尚未脫白？’隱贈詩曰：‘鍾陵醉別十餘春，重見雲英掌上身。我未成名英未嫁，可能俱是不如人。’”
此詞寫景多采用以情設景之法，在佈景中渲染愁情。渲染法多種多樣，有用烘托法，如首韻以苦景烘托悲情；有用映襯法，如二、三韻以淒寒、黯淡之景映襯悲情；四韻以虛擬的玉腕印香不存之景映襯愁情；八韻以夢幻之景映襯惆悵之情；有的用對比法，如六、七韻以紅豔之景反村豆燈寒愁之悲情。其二，此首詞語錘鍊極精。如“殘葉翻濃”以“翻濃”修飾“殘葉”，賦予“濃”字以深深的愁意，而且“濃”在“翻”字之後，使愁意不斷加深加濃，詞非靜態，而是富有動感。“餘香棲苦不僅寫出荷香尚留，而且以“苦”來形容“香”，運用通感手法，將味覺和嗅覺統一起來，而且還說“苦”是“梄”留在荷花上，此運用擬物法，將荷香比擬成禽類，賦予了活潑潑的生命。“雲影搖寒”寫“雲”着一“影”字，加濃了雲的朦朧感，再著一動詞“搖”字，似乎那“寒”是“雲影”爲之，如此將無生命物賦予生命，富有動態美。再如“雁飛過、垂楊轉青”言秋去春來，以雁、楊寫季節變化，增加了色彩與動感，將“春”“秋”賦予形象。“豆花寒落愁燈”以“寒”“愁”二字修飾“燈”，用擬人法，將姬走後，人之悲情托出。在詞語錘鍊中還表現在對仗上，如“殘葉翻濃”對“餘香棲苦”，“雲影搖寒”對“波塵銷膩”，不僅詞性相對，而且平仄相對，甚至名詞中的事類亦相對。無怪張炎說：“吳夢窗善於煉字面。字面亦詞中之起眼處，不可不留意也。”（《詞源》）陳廷焯則說：“夢窗纔情橫逸，斟酌於周秦姜史之外，自樹一幟，亦不專師白石也。”（《白雨齋詞話》）