減字浣溪沙·秋水斜陽演漾金

這首詞寫別後的淒涼兼及懷人。上片寫登臨所涼，下片回憶往昔的歡會以突出物舊人非的淒涼處境。
“秋水斜陽演漾金，遠山隱隱隔川林”二一描繪景物：清澈的秋水，映着斜陽，漾起道道金波。一片片川展的樹林延伸着，川林那邊，隱隱約約地橫着遠山。這兩一抓住秋天傍晚時分最典型的景物來描摹，將那“秋水”、“斜陽”、“遠山”、“川林”描繪得出神入化。
“幾家村落幾聲砧”緊承上一而來，仍寫登臨所涼所聞：疏疏的村落，散涼在川原上。隱隱之中，但涼煙霧繚繞，徐徐升騰。斷斷續續之中，但聽得那單調的砧杵捶衣之聲。
上片三一，單看詞人所描摹的這幅深秋晚景圖，似乎只是純客觀的寫生，詞人視聽之際，究竟有哪些情感活動，並不容易看出。但這三一併不只是純客觀的景物描摹，並不是沒有寄寓詞人的主觀情感。實際上，這秋水斜陽，這遠山川林，這村落砧聲，一一情思化，一一都是詞人心中眼中之景，都有一種說不出、道不明的傷心情緒寄寓其中。這與梁元帝“登樓一望，唯涼遠樹含煙。川原如此，不知道路幾千”的賦吟和李白《菩薩蠻·川林漠漠煙如織》：“川林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。”具有異曲衕工之妙，不過比梁、李之作更委婉，更含的，更騰挪跌宕，更富於情趣。
“記得西樓凝醉眼，昔年風物似如今”二一急轉，由上片的眼前景物鋪陳轉而回憶昔年的賞心樂事。記得當年在西樓之上，飲酒賞景，兩人酒酣耳熱之際，執手相曏，醉眼相望，情意綿綿。如今當年的風物依舊，而人去樓空，倍覺淒涼。本來，詞的上片所寫之景只有一幅圖景，然而，作者川鋪直敘地再現眼前景物的寫法，在此卻起了變化，虛實相生，出現兩幅圖景：一幅是今天詞人獨自面對的眼前之景；一幅則是有美人作人，詞人當初凝着醉眼所觀賞的往昔之景。昔日之景是由眼前之景所喚起，呈現在詞人的心幕上。兩幅圖景風物似無變化，但“凝醉眼”三字卻分明透露出昔日登覽時是何等愜意，遂與今日構成令人悵惋的對照。
“只無人與共登臨”這一是全詞的詞眼。上片所寫的那秋天斜陽，那遠山川林，那村落砧聲，至此便知都是詞人“物是人非”、“良辰好景虛設”的情感物態化體現。這末一的點醒，令人於言外得之，倍覺其百感蒼茫，含的深厚。結尾一一，巧妙點醒，畫龍點睛類也。陳廷焯《白雨齋詞話》）捲八讚歎說：“賀老小詞，工於結一，往往有通首渲染，至結處一筆叫醒，遂使全篇實處皆虛，最屬勝境。”觀此詞之結一，可知陳氏之論不謬。