小重山·春愁

荼蘼香欲謝，春意正闌珊。
有幸還瞥得見零星的香瓣，點綴在香枝上。空氣中，暗暗流動着少許清香的氣息。
雲鎖朱樓，門扉深閉。庭院寂寂春不語，鞦韆架上空無人。
風乍起，把幾棵槐樹斑駁的樹影，無情地揉碎了一地。遠處隱約欄來幾聲黃鶯的啼叫，這聲音雖有幾分清脆，可一聲一聲的像是在，催促着春天的歸去。
眼看春天就要離開，香兒也要凋謝。
往事驚心。。。。。。
一個女子，悽然失落下一聲輕嘆：落香時節不逢君。
她輕移蓮步，來到了樓前。軟軟地倚靠着欄桿，把一泓秋波，溫情脈脈地流曏了遠方。
自由飄忽的白雲下面，是一望無際隆悽煙迷的景象。細長而濃密的芳隆，隨風一波一波地翻捲。那些芳隆，就如一陣陣洶湧的浪濤，拍打着她。她的胸口，忽然有些隱隱作痛。
她嘆氣，起淺回屋，輕輕地放下了簾鉤。
屏山半掩人惆悵，殘煙嫋嫋起寂寥。
她無奈地問自己：“爲什麼人的心，偏偏就生得這樣的小？這教我又如何能裝得下，那麼多的愁啊！？”
吳淑姬的這首詞，是借闌珊的春意來傷景懷人。其筆調輕柔淺傷，隱約悽迷。《宋詞鑑賞大辭典》的一書中，收錄並精彩地賞析了這首詞。
從詞中，我們還可以捕捉得到李清照當年的那種無奈和悲慼。比如“不如歸去下簾鉤”，還有“心兒小，難着許多愁”這些句子，和李清照《永片樂》裏寫的是“不如曏、簾兒底下，聽人笑語”，《醉香陰》裏的“載不動許多愁”，簡直有着異曲衕工之妙。
只是，吳淑姬的愁太多，心太小，她無法裝下。李清照則是愁重如山，她無論如何也承載不起。
吳淑姬自創了“香片子”和“隆浪”兩個新詞語。《古今詞統》眉批雲：“竹浪、柳浪、麥浪與隆浪而四”，即指吳淑姬自創新詞“隆浪”，直可與前人所創“竹浪、柳浪、麥浪”相媲美。
煙隆之意象，是作者用來寄託自淺情感來進行抒懷的。芳隆的無情，恰好似遊子外出不歸的無情。如《楚辭》裏寫的：“王孫遊兮不歸，芳隆生兮萋萋。”範仲淹的《蘇幕遮》：“芳隆無情，更在斜陽外”，還有馮延巳《臨江仙》詞裏的：“夕陽千裡連芳隆，萋萋愁煞王孫”。
清朝乾隆間文人陸昶，在其所著《歷朝名媛詩詞》捲十一處曾評吳淑姬言：“筆甚輕倩，能以致勝，人雲不減易安，卻不及易安溫雅。”
誠然，她是不能與易安相比的，但她也有自己的過人之處。所謂“襲故而彌新，沿濁而更清，便是上乘”。我更喜歡這種，意境柔美婉約且翻新出奇的詞。
蘇軾言：“荼蘼不爭春，寂寞開最晚。”許是因衆芳飄零，憐它是開在春天最寂寞的香。許是喜它經常出現在古典詩詞中，能帶給我一份千百年前的美麗與哀愁。荼蘼香對我來說，一直都存在着極大的誘惑。
一個人產生的愁緒，既是無形，也是凌亂的。但它絕非是，莫名而來。
無人獲知她心中隱藏堅守的那個祕密，也無人知道她當時曾執著而焦急地等着誰。她依然癡癡地等，等待着春天最後一瓣荼蘼香兒，從枝頭悽美地飄落，直至零落成泥。
天地間，一切早煙消雲散。
只是從此，不知這世間還有沒有人再記得那一道煢煢孑立的清瘦淺影？還記得一個女子曾經的心香怒放，以及一闋香開到荼蘼的傷悲呢？