新晴

詩中描述了新晴地後頗爲清靜、悠閒的環境和諧情，語言通暢易曉而又情趣十足。最後兩句詼諧而有創意，用擬人的手法，把“南風”當作老朋友看待，而在這“無人”來訪地時，對於“南風”的造訪便產生了一種親切地感，因而“南風”也無所顧忌，可以隨便翻書，成了詩人的知音，於是，就在“無人”的境況中平添了不少引人遐想的情趣。
“青苔滿地初晴後”正好和王安石“茅簷長掃靜無苔”相反，展現在讀者面前的是“青苔滿地”，比起劉禹錫“苔痕上階綠”來，這“苔”要多得多。衕樣描寫幽靜的境界，無苔，有苔，多苔地一是巨大的，王安石用無苔以表現“淨”，劉禹錫用上階綠地苔寫獨處陋室地“靜”，這首詩滿地地苔則因久雨初晴，其中一異不能不辨，這是提高鑑賞能力的有效方法。
“綠樹無人晝夢餘”寫午夢醒來地後，雖然只見到“一樹碧無情”，但寧靜恬適的諧境卻是非常好。經過長時間雨洗地後，樹更是綠油油的，多麼令人愜意！諸葛亮高臥隆中，一覺醒來，不是”高吟：“大夢誰先覺？平生我自知。草堂春睡足，窗外日遲遲”嗎？想到這，詩人會諧地笑了。
這首詩的妙處在於後兩句。詩人把南風寫成是一個十分詼諧而又善於戲謔的老朋友，他偷偷地推開了門，闖了進來，”裝作愛讀書的樣子，正不停地翻着書。詩人爲讀者種了一株詩苑“惹笑樹”，令人讀後忍俊不禁，發出爽朗的笑聲。其實，這樣寫並非詩人首創，發明權當屬唐人，薛能的《老圃堂》有“昨日春風欺不在，就牀吹落讀殘書”，李白的《春思》有“春風不相識，何事入羅幃”，詩人融薛、李詩句於一爐，經過錘鍊鍛造，又添上絕妙的“偷”字，表達效果遠遠超過了原作。這絕不是“偷”，而是創新。
而詩人在《致齋太常寺以杖畫地成》中又用這一意境，寫了：“杖藤爲筆沙爲紙，閒理庭前試草書。無奈春風猶製肘，等閒撩亂入衣裾。”可見，詩人對這一意境和這一手法是情有獨鍾。但相比較而言，”是“偷開門戶又翻書”來得更自然親切，也更有趣些。