八月六日過灞橋口佔

該詩作於光緒十三年（1887），當時樊增祥在陝西任知縣。詩人頗負纔名，中進士後，卻長期屈居下僚。遊宦關中，“易地者四，勞形案牘，掌箋幕府，身先羣吏，並用五官”（《樊山詩集自序》），鬱郁不得志。詩人經過灞橋，信手在旅舍的牆壁上題了這首詩，稍改好作歡娛側豔之語的故習。後來譚嗣衕偶然在牆上發現了這首詩並大爲讚賞，該詩由是膾炙人口，傳誦一時。

詩的一、二句寫柳。古來送別詩中，幾乎都離不開寫柳。如王維的名作《送元二使安西》：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。”但樊詩一反王詩意境。首先點出柳是“殘柳”，柳已凋枯，比陌上的飛塵還要黃。灞橋兩岸，是東西延伸、不見盡頭的道路，車馬交馳，塵土飛揚。塵土之色與殘柳之色，已混爲一體，無法分辨。一個“黃”字，已含無限悽婉之意。次句跌深一層，陌上秋柳離披的殘葉，恰像女子長顰的翠眉。“翠眉顰”三字，點出本意。這首不是傳統的灞橋傷別詩，而是懷人詩，見柳葉而想起閨中少婦的顰眉。樊增祥雖喜作豔體詩，但個人生活甚爲檢點，對妻子的感情真摯深厚，所以這裏應當是思念妻子。以柳葉喻眉，亦前人常語，但是詩中與黃塵連說，更覺黯然銷魂。

　　第三句筆鋒一轉，轉而寫月，出人意表。“一彎月更黃於柳”，再增一景物，再設一喻。一彎新月，比柳色更黃。新月如眉，殘柳如眉，一個“月”字把思路拓曏遠方——也許妻子也在倚樓望月。她的雙眉，也像這彎新月，像這秋柳一樣長顰不展。黃的路塵，黃的柳色，黃的月光，在關中這黃土地中，這些都是頗具特徵的景物。離家的遊子，在漫天遍地的黃的氛圍中，思歸愁緒油然而生——“愁煞橋南繫馬人”。末句是寫人，橋南繫馬，只是暫宿於客舍，試想入夜後孤眠的況味，就更難爲懷了。這“繫馬人”是久客思家的失意宦遊人，因而見到陌塵、殘柳、新月會感到“愁煞”。

　　這是一首悲秋之作，借而抒發詩人的悲愁哀怨。詩句情融於景，情景一體，“愁”字雖在末句出現，卻貫穿全篇，景色全爲愁人眼中所見，都塗上一層哀愁悽婉之色。雖然題爲“口佔”，看似不經意寫成，但是情與景會，風韻獨絕。

《八月六日過灞橋口佔》是一首七言絕句，詩中將陌塵、殘柳、秋月的顏色放在一起比較，黃色漸次加深，描繪了灞橋邊的典型景象。末句點出全篇主旨，滿眼昏黃的銷魂景象觸發了遊子的思鄉愁緒。這首詩語言清新，摹寫逼真，頗爲感人，突破了傳統灞橋留別題材的表達方式，通過層層渲染，寓情於景，委婉曲折地傳達出思鄉之情。