風入松·麓翁園堂宴客

史宅之淳祐四年（1244年）知紹興府時，吳文英入其幕中。淳祐六年史氏赴闕轉朝官，吳文英隨幕杭京。這首詞寫於淳祐七年（1247年）行括田，怨嗟滿道，不孚時議時。

此詞上片以詞人的哀愁悲秋襯托麓翁的歡宴，形成一種強烈的對比。從雨打荷花着筆，使全詞籠罩在秋聲秋韻之中，在“梨園”“笙歌”之外，另拓一藝術空間；下片讚頌主人好客，盛情招飲的情景。拈出“臨池飛閣”扣緊題中之“園堂”，足見構思之精到綿密。全詞浪漫主義色彩濃厚，構思巧妙，生動再現了一番雨打池荷的精彩情景，令人不忍釋卷。

這首詞描寫史宅之的家園景緻與宴飲場面。上片以詞人的愁緒悲秋來襯托麓翁的歡宴，形成鮮明對比。從雨打荷花的景象落筆，使全詞籠罩在秋聲秋韻之中，在“梨園”“笙歌”之外另闢出一重藝術空間。下片則讚頌主人的好客與盛情款待。用“臨池飛閣”緊扣題中的“園堂”，可見構思的精巧細密。全詞富有浪漫色彩，構思別緻，生動再現了雨打池荷的精彩畫面，令人回味無窮。

　　詞的上片開篇“一番疏雨洗芙蓉”兩韻，寫史家園中的景物：池塘裏的荷花在稀疏秋雨的洗濯下顯得晶瑩光豔，雨點灑落在荷葉荷花上，聲如玉佩叮咚作響。起筆就將秋雨秋荷寫得有聲有色，呈現出清新剔透的美感。“疏雨”與“冷”字暗中點出秋意，“玉”則寫出白荷的皎潔晶瑩。“轆轤聽帶秋聲轉”三韻寫梧桐葉落而知秋。雖是在點“秋”字，卻用有形的物象與有聲的描寫來呈現，“轆轤帶秋聲”寫聲響，“轆轤轉”摹形態，“早涼生、傍井梧桐”從觸覺入手，將抽象的秋意通過聽覺、視覺、感覺多方面傳達出來，運用通感手法，頗具新意。“歡宴”兩句點明題意。十二個字包含六層意思，全由一個“歡”字領起。“歡宴良宵好月”扣住題中“宴客”，點明宴會在秋夜明月當空之時舉行。“佳人修竹清風”化用杜甫詩句，讚美主人品格高潔。當時史宅之首倡行括田之議，將天下沙田、圍田、沒官田等一併歸入本所，稱爲“田事所”，沿途騷動，民怨沸騰（見俞文豹《吹劍錄外集》）。詞中贊其高潔，不免有阿諛奉承之嫌。

　　詞的下片從“歡宴”二字展開。過片“臨池飛閣乍青紅”兩韻，寫宴飲的場所，先在湖邊彩繪的飛閣中設宴，後又泛舟飲酒過彩虹橋。描繪宴會地點園堂周圍的景緻，意在讚揚主人豪爽好客。“貞元供奉梨園曲”一韻寫宴飲之樂，由技藝高超的琴師與歌女演奏音樂。“瓊鍾”形容樂曲旋律美妙動聽。結尾“醉夢孤雲曉色，笙歌一派秋空”兩句，以寫景敘事收束全詞。意爲歌聲樂聲響徹雲霄，人人盡興酣醉，宴飲直至天明。“曉色”與“好月”相呼應，寫出時間的推移；“笙歌”與“梨園曲”相呼應；“醉夢”與“歡宴”相呼應；“秋空”與“秋聲”相呼應，可謂首尾呼應，結構嚴密。

　　這首詞在章法上，上片寫園中景緻，歇拍“歡宴”扣住題中“宴客”，下片均由此二字展開，做到了“脈絡井井”（清馮煦《蒿庵論詞》）。此詞的不足之處，在於部分地方使用僻典，遣詞造句偏於晦澀，不夠暢達，如“貞元供奉梨園曲，稱十香、深蘸瓊鍾”，本意是寫有技藝高超的女藝人演奏美妙樂曲，但化用多處僻典，且用典時又有幾重轉義，自然被人批評爲“其失在用事下語，太晦處人不可曉”（宋沈義父《樂府指迷》）。