野步

這首詩的前兩句勾勒出詩人拄着柺杖並頂着峭寒乘興出遊的形象，後兩句中，詩人將自己的感情外化爲原本無辜的秋風，出語詼諧，在豁達的情懷中透着濃重的悲秋情調。全詩語言通俗淺顯而又耐人尋味，風格詼諧風趣而透着哀涼，在寫作上不落俗套，自創新意，抒發了時光把人拋、人老見白頭的愁緒。
“峭寒催換木棉裘，倚杖郊原作近遊。”此詩開頭一句就點出了深秋季節：時序更迭，秋氣漸凜，料峭的霜風，陣陣中人，已使夾衣也難以禦寒，必須換上木棉重裘了。楓葉紅了的時候本不甚寒，正是“已涼天氣未寒時”，但老人氣血衰竭，已非此不可。江南深秋，棉襖也足可應付，但詩人已換上更爲保暖的木棉重裘，可見其畏寒之極。其中，一個“催”字下得很有分量，言下有緊迫性，寫出了光陰如箭，拋人無情的主觀感受，實爲三、四兩句張本。接着的第二句通過幾個短語，形象地刻畫出主人公的龍鍾老態，點出了題旨。“倚杖”並非“拖筇”，“近遊”也非“遠足”，腳力不濟而只能就近盤桓散心的情形不言而喻。寥寥七字，把人物的情態和活動範圍交待得十分清楚，一個在秋風中踽踽獨行的傴僂老者的形象躍然紙上。與第一句共衕勾勒出的形象是：在早寒的秋風中，詩人拄着柺杖，頂着峭寒，乘興出遊。在“峭寒”中，詩人的心情是曠達的、舒緩的，但難免有瑟索感。
“最是秋風管閒事，紅他楓葉白人頭。”由前兩句的蓄勢可知此處的怨悱絕非強說閒愁的調侃之詞。秋風似一個守約的君子，年年如期而至，“管閒事”、煞風景”般地非要把楓葉吹紅、青發染白不可，“紅他楓葉”尚不足恨，因爲第二年還可重發返青，“白人頭”卻是無從再黑了。本來秋風沒有感情，也不好管閒事，楓葉之紅、青絲之白，都與秋風沒半點關係，詩人發此怪怨，實屬無理。但越是無理，越是有情，詩人自入秋以來，一直不堪寒冷，再加上年事已高，感傷之情就從沒斷過，此刻他看到瑟瑟作響的紅葉，一腔悲懷再也把持不住，便衝秋風抱怨道：“最是秋風管閒事。”這裏的秋風，實際上已經超出它本身的含義，成爲了整個秋天、甚至永遠無情地流逝着的時間的代表，正是無情的歲月逼紅了楓葉，也催老了詩人。在此，詩人將自己的感情外化爲原本無辜的秋風，儘管仍不忘幽默，出語詼諧，色彩對比鮮明，又用與秋風對話的語氣將秋風擬人化，說得輕鬆俏皮，顯得活潑而特別有生氣，流露出一種豁達的情懷，卻也從中透出一種濃重的悲秋情調，蓄意悖理的手法讓哀涼之感直達讀者心靈深處，使人讀而黯然。其中，末句採用“句中對”的形式。“紅”與“白”的對照，使人感到衰颯之中猶不失清麗。此處，詩人將自己的感情外化爲原本無辜的秋風，以蓄意悖理的手法，讓哀涼之感直達讀者心靈深處，彷彿讀者自己已經成爲了一個步履蹣跚的老者，在秋風中不禁灑淚。詩意或脫胎於蔣捷《一剪梅·舟過吳江》的“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”，但二者意境是有所不衕的：蔣詞寫春景，傷春未免無聊；此詩寫秋意，悲秋更覺沉摯。
全詩語言通俗淺顯而又耐人尋味，風格詼諧風趣而透着哀涼，在寫作上不落俗套，一掃“悲秋"、 “垂老嘆”等傳統作品低沉悲苦的調子，自創新意。