鬢雲鬆令·詠浴
鬢雲鬆，紅玉瑩。早月多情，送過梨花影。半餉斜釵慵未整，暈入輕潮，剛愛微風醒。露華清，人語靜。怕被郎窺，移卻青鸞鏡。羅襪凌波波不定，小扇單衣，可耐星前冷。
譯文
譯文
她鬢角的髮絲如雲朵般鬆散，臉頰紅潤似玉。初升的月亮太多情，把光芒穿過梨花叢，送來婆娑的花影。過了好一會兒，她懶懶地沒去整理傾斜的髮釵，釵影映入微漾的水波中，她偏愛看微風吹醒水面漾起漣漪。
月光清冷，四周人聲寂靜。她怕被他窺見，特地移走了鏡子。她踏出沐浴的水，水波仍在緩緩盪漾。此刻她穿着單薄的衣衫，拿着小扇，這般模樣怎受得了深夜星下的寒涼？
註釋
鬢雲鬆：詞牌名，又名“鬢雲鬆”等。雙調六十二字，前後段各七句、四仄韻。
鬢雲：形容婦女兩翼的頭髮美如雲彩。
紅玉瑩：形容女子臉頰如紅玉。紅玉，應指和田紅玉，珍貴稀有，古時只在宮廷王室內流傳。
梨花影：梨花落在地上的影子，也可以理解爲濃密如影的梨花。
半餉：過了好一會兒。
露華：清冷的月光。露，露水，引申爲清冷。唐杜牧《寢夜》中有“露華驚敝褐，燈影掛塵冠”。
青鸞鏡：鏡子。鸞鳥爲古代神鳥。《藝文類聚》中引南朝宋範泰《鸞鳥詩序》中言：“賓王於峻祁之山獲鸞鳥，養之，三年不鳴。夫人稱鳥見其衕類而鳴，遂以鏡置其前，鸞對影悲鳴，哀響中霄，展翅而絕。”
羅襪：絲羅織成的襪，此處代指女人玉足。
凌波：凌於水波之上，比喻女子步履輕盈，行於水上。此處指拔動洗浴之水。語出三國魏曹植《洛神賦》中“凌波微步，羅襪生塵”。
賞析
康熙十三年（1674年），納蘭性德二十歲時娶兩廣總督、兵部尚書盧興祖之女盧氏爲妻。史書載，他們夫妻二人恩愛有加，感情篤深。這首《鬢雲鬆令·詠浴》詞正是納蘭性德新婚後所寫，是納蘭詞中極難得的歡愉之作。
《鬢雲鬆令·詠浴》以細膩的筆觸描寫了一個豔麗的佳人沐浴後的場景。詞的上片寫佳人翼發蓬鬆、膚如紅玉、臉有潮紅，如剛剛睡醒的樣子；下片寫她身着單衣，赤足戲水。這首詞表面上看起來很香豔、很誘惑，頗似花間詞風，但從字面上，卻感覺不到一點豔俗的氣息，給人以遐想的空間。
鬢雲鬆令，原名蘇幕遮， 唐教坊曲名。雙調六十二字，前後段各七句、四仄韻。範仲淹有一首著名的《蘇幕遮·懷舊》“碧雲天，黃葉地。秋色連波，波上含煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。黯鄉魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。” 後周邦彥《蘇幕遮》詞中有“鬢雲鬆，眉葉聚。一闋離歌，不爲行人駐”之句而得名鬢雲鬆令。納蘭性德寫過兩首鬢雲鬆令， 本篇詠浴是其一。
美人出浴是現代影視作品、西方美術中的常見題材。然而在我國的浩瀚的詩歌中卻不多見，詞裏面有以此來形容花的，如李清照的“香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗”，卻極少有直接以此作爲主題的來吟詠的，僅見過有五代閻選的《謁金門·美人浴》，清代 徐石麒的《南鄉子 美人浴》和納蘭的此篇。
本詞的上半闕寫美人入浴。“鬢雲鬆，紅玉瑩” 寫入浴前美人散開的烏髮和晶瑩的肌膚。以玉石喻女子之肌膚，如東坡《訴衷情·琵琶女》詞“膚瑩玉，鬢梳蟬，綺窗前”。 “早月多情，送過梨花影“ 寫時令，暮春梨花季節，新月初升時分，衕時暗寫月下女子潔白的浴衣或身軀。”半餉斜釵慵未整，暈入輕潮，剛愛微風醒“ 。寫她慵懶的泡在水中，半晌沒有動靜，騰騰的熱氣烘得她泛起了紅暈。或許頭也有點暈了，剛好一陣微風吹來，吹醒了她，好舒服啊！
詞的下半闕寫美人出浴。“露華清，人語靜”。夜幕降臨，起露了，外面安靜下來。美人出浴了，身上帶着的水滴就像那晶瑩的露珠。外面突然的安靜，反而讓她有點擔心會不會有人偷窺剛出浴的她。”怕被郎窺，移卻青鸞鏡“，殊不知，移鏡這個小動作，還有她的輕盈的步履都被郎看在眼裏呢！不光看在眼裏，而且爲她擔心，只穿了單衣的她能不能耐得住這星星出來之前的夜寒呢。“羅襪凌波波不定，小扇單衣，可耐星前冷”？羅襪凌波典出曹植的《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵”。形容女子步履輕盈，像走在水面上，蕩起細細的漣漪。
作者簡介
納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽，在中國文學史上也佔有光彩奪目的一席。他生活於滿漢融合時期，其貴族家庭興衰具有關聯於王朝國事的典型性。雖...