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採桑子·轆轤金井梧桐晚

李煜頭像 李煜 五代

轆轤金井梧桐晚,幾樹驚秋。晝雨新愁,百尺蝦鬚在玉鉤。瓊窗春斷雙蛾皺,回首邊頭。欲寄鱗遊,九曲寒波不溯流。(溯流 一作:溯流)

秋天 寫景
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譯文

譯文

暮秋時分,梧桐樹下、轆轤金井之側,滿地落葉堆積。草木逢秋便換了模樣,人見這秋光便生愁緒。手撫百尺垂簾,眼望窗外的綿綿細雨,舊愁未散,又添新愁。
深閨裏的思婦獨自守着瓊窗,念及韶華漸漸消逝,心願卻難以實現,怎能不雙眉緊蹙,愁緒鬱結心間。回望邊關之地,遠徵的親人早已沒了消息。想寄一封家書,可黃河寒浪滔滔,逆着水流難以前行,思婦只得在孤寂之中苦苦守望。

註釋

此詞調名於《草堂詩餘》、《花間集補》中作《醜奴兒令》,《類編草堂詩餘》中註曰:“一名《羅敷令》,一名《採桑子》。”《類編草堂詩餘》、《花草粹編》、《嘯餘譜》中均有題作“秋怨”。從詞意看,當屬李煜中期的作品。
轆轤(lùlú):一種安在井上絞起汲水鬥的器具,亦即汲取井水用的滑車。
金井:井欄上有雕飾的井,這裏指宮廷園林中的井。
梧桐:一種落葉喬木,葉柄長,葉大,質地輕而韌。古代詩人常用梧桐金井說明時已至晚秋。
幾樹:多少的樹。樹,這裏指梧桐樹。
驚秋:有二種理解,一說喫驚秋天的到來,二說秋風驚動了梧桐樹。兩種理解儘管語意角度不衕,但均可通。
晝雨:指白天下的雨。晝,白天。
新愁:指悲秋之愁。
百尺:這裏爲約指,極言其長。
蝦鬚:因簾子的表狀像蝦的觸鬚,所以用“蝦鬚”作爲簾子的別稱。《類編草堂詩餘》註中雲:“蝦鬚,簾也。”唐代陸暢《簾》詩中有句“勞將素手捲蝦鬚,瓊室流光更綴珠。”用法衕。
玉鉤:玉製的鉤子。
瓊窗:雕飾精美而華麗的窗。
春斷:這裏指情意斷絕,即男女相愛之情斷絕。春,指男女相愛之情。
雙蛾:《花草粹編》、《花間集補》等本中均作“雙娥”。即指美女的兩眉。蛾,蛾眉,指婦女長而美的眉。
皺:起皺紋,指皺眉。
回首:回望。
邊頭:指偏僻而遙遠的地方。
欲:想要。
寄:寄託。
鱗遊:遊魚,這裏借指書信。
九曲:蕭本二主詞中“曲”作“月”。九曲,形容黃河河道的迂迴曲折,這裏代指黃河。九,泛指多數。遂以九曲代指黃河。
溯(sù)流:倒流。溯,衕“溯”,逆流而上。

賞析

此詞當爲李煜中期的作品,約當作於開寶六年(973年),宋太祖任命李煜的弟弟李從善爲泰寧軍節度使,並留在京師。李煜請求宋太祖讓從善回國,未獲允許。據說李煜非常想念他,常常痛哭。這首詞就是從善入宋後未歸,李煜爲思念他而作的。

上片以“轆轤、金井、梧桐”寫景,三者不單是實景,更藏深意。轆轤本是井邊汲水用具,因多爲女子操作,成了懷人象徵——其循環轉動,恰如思念輾轉不絕;古代井邊常種梧桐,“一葉知秋”的特性,讓它成了悲秋的典型意象。這三者常共寫女子秋思,如吳均、王昌齡的詩句便有類似表達,而李煜添一“晚”字更顯精巧:既指黃昏,暗合“從早盼到晚”的悵惘;又指秋深,突出梧桐葉落之景,勾連歲月流逝、青春不再的悲感。

  繼而“幾樹驚秋”以擬人筆調,將人對秋的觸動藏於“樹驚秋”中,讓蕭瑟秋景與女子傷情相融;“晝雨如愁”引出人物——連綿一日的絲雨,恰似心頭無邊無際的憂愁;“百尺蝦鬚在玉鉤”則寫精美的竹簾掛於鉤上,暗示人在簾內遙望,順勢將景物描寫從室外轉入室內。

  下片抒情以“瓊窗”承接“蝦鬚簾”,過渡自然。“春斷”有兩層意:一是春去秋來,時光流逝致青春不再;二是遠人無音訊,思念難傳而情斷,二者交織更顯思念之深。隨後以“皺雙蛾、回首望、欲寄信”的連貫動作,層層深化情意——女子願主動傳信喚回愛人,卻遇“九曲寒波不湃流”的困境:山路曲折、水波寒涼,信無由投遞,這份無奈更襯出情意之濃。

  全詞以意融景,將秋景、秋思、人情織成一幅連貫畫面,婉約蘊藉、餘味悠長。後人馬致遠的《天淨沙・秋思》,便頗得這種婉約韻致。

此詞上片寫景,使蕭瑟的秋景與女子的傷情融合到一起;下片抒情,表現思念之深。全詞以意融景,寫得婉約蘊藉,韻味悠長,將一系列景象有機地融成一幅飽含秋意、秋思的風景畫:畫中有人、人外有秋、秋內有思,秋風秋雨關秋思,離情別恨聯秋怨,越是悵恨,越見情深之痕。

作者簡介

李煜頭像

李煜

五代

李煜(937年8月15日―978年8月13日),南唐元宗(即南唐中主)李璟第六子,初名從嘉,字重光,號鍾隱、蓮峯居士,漢族,生於金陵(今江蘇南京),祖籍彭城(今江蘇徐州銅山區),南唐最後一位國君。李煜精書法、工繪畫、通音律,詩文均有一定造詣...

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