踏莎行·水繞孤村

這是碧城寫於1905年之前的一首膾炙人口之作。詞中寫傍晚行旅中的冷落秋景和人物活動，抒發深沉的人生感慨，音節蒼涼，感情鬱悶，恰如長空一聲雁唳，使人心靈震顫不已，又似暴風雨來臨前的窒悶，令人喘不過氣來。當震顫平息，窒悶過後，它又讓你慢慢地循着作者的思緒，以各自不衕的生活經驗和聯想，去感受人生的艱辛。

　　上片從景物落筆，起頭三句描繪了一幅長長的畫捲：一道彎彎的河流環繞着一座孤零零的村落，一抹殘陽灑在林間忽明忽暗，一條荒涼的古道上，早早到來的秋風呼呼地吹個不停。雖說這三句在字面上或與秦觀的《滿庭芳》(山抹微雲)有相衕處，或和馬致遠《天淨沙·秋思》有相似處，然而一經碧城妙手組合點染，既非秦郎詞中的鴉噪夕陽，水村恬適的意象，亦非馬君曲中古道奔波，惹人腸斷的景觀，而是渾然天成，自成畫境。面對如此冷落的秋景，又當黃昏日落時分，漂泊異鄉的旅人情何以堪？夜宿何方成了他首要考慮的問題。後二句承先前的景物描繪，着眼於人物內心和外在的表現，彷彿是一特寫鏡頭，但見主人公騎在馬上，像是在捫心自問，又像是自言自語。“今宵何處駐徵鞍？”這一強烈的反詰語氣，傳神地反映出主人公焦慮的情態和艱難的人生旅程，而“一鞭遙指青山小”的動作形象，可謂神來之筆，它使任何語言的回答，相比之下都顯得蒼白乏味，讓人立刻感受到主人公的心頭是沉甸甸的，他心目中的理想所在遠在天邊，可望而不可即，前景黯然堪憂。此時，經過一整天的奔走，已是馬困人飢，況且黑夜已迫在眉睫而前路遙遙，即使在讀者看來，也禁不住要憂從中來，更何況當事人本身。很難預料今夜的旅人將會是怎樣的一番結果。也許當他竭力趕到了要去的地方，更深夜闌，人家客棧早已緊鎖大門，他無處棲身，只能在秋風中躑躅；也許直至第二天黎明，他也未找到入宿之地；也許半路上他又餓又累，再也支撐不住，倒在了荒野，任憑風吹霜打，一籌莫展。總之，今宵啊，今宵！你留給人有那麼多的也許，留給人有那麼多的聯想。什麼叫“措詞委婉”？什麼叫“意在言外”？讀者諸君看到這裏，想也從中悟出些許門道吧！

　　下片以景起興，轉入對人生深沉的詠歎。仰望廣袤的天空，昏暗迷濛；俯視蒼莽的原野，衰草紛披。縱然在滿目悲涼的環境裏，那種與生俱來的對美好事物渴望和追求的情結，依舊執着專註，纏繞在主人公心頭。他期待着有一天能“欲黃重綠”，人間再現一派生機勃勃的景象。可是這太難太難了。他能盼到那一天麼？在天涯漂泊中，他不知經歷了多少期待幻滅的痛苦，每一次幻滅都在舊傷未癒中又添上新的創痕，莫非這一生真的要“情難了”了？對於這“漠漠”三句，如不加以細心體會，很可能看成是一般泛泛的寫景言情，其實不然。“漠漠”一詞回應詞之開頭，寫時間推移，點出夜色籠罩，更暗示現實社會黑暗無道；“離離”二字是在描摹野草紛亂的自然現象，也是在隱喻社會現狀的混亂不堪；而“情難了”則語義雙關，既表示情意纏綿，對衆生深懷關愛，又含情愫難盡終無結果之意。愛恨交織，動人心絃，人們從中可以看出作者細針密線的藝術構思，善用詞句的高超手段。收尾二句，不囿於眼前之景而傷感，從大處着墨，直抒胸臆，感情顯得異常的壓抑和沉悶。“韶華”謂青春年華，大好時光。“恨無窮”之中的“恨”，又從何而來？表面上看是“韶華有限”而引起的，骨子裏卻別有深意。請看碧城在此詞前後寫的不少作品，如“叩帝閽不見，憤懷難瀉”(《滿江紅·感懷》)、“把無限憂時恨，都消酒樽裏”(《法曲獻仙音·題虛白女士看引杯圖》)等，一再申訴憂時之恨；可見碧城此處的恨，其意相衕，乃是抒發主人公報國無門、壯志難酬的無限苦悶。再從結句來看，它既有對黑暗現實無可奈何的憤懣，又有對歲月蹉跎，一事無成的傷感痛惜。

　　概括言之，本篇在寫作上有三點可供玩味之處：一是善於融情入景，通過接連不斷的畫面，強化人物所處的背景，烘托出人物悲涼的心境。二是將人物的動作高度語言化，雖不言而言盡在其中，收到言近旨遠，含蓄蘊藉的效果。三是不以辭藻華瞻取勝，語言質樸，在平淡無奇中給人意味雋永的感受。

詞的上片以景起興，通過荒村、殘陽、古道、秋風等意象，烘托出悽清的氛圍，使詞人的焦慮情態躍然紙上；下片進一步以夜色、衰草等景物暗寓社會現狀，抒發詞人對美好事物的渴望與追求，以及報國無門、壯志難酬的苦悶，既有對黑暗現實無可奈何的憤懣，又有對歲月蹉跎、一事無成的傷感痛惜。整首詞語言質樸，融情入景，將人物的動作高度語言化，收到言近旨遠、含蓄蘊藉的效果。