點絳脣·一幅霜綃

這是一首愛情詞，寫情侶乍別的悲傷和思念。詞人流寓蘇州時，曾與一歌妓戀愛並訂終身。別後她專情相候，蓬頭垢面，再不與外人交際，竟不幸夭折。詞人聞訊悲慟萬分，寫過兩首悼亡詞。本篇不知是否與這段愛情經歷有關。

上闋寫女子，寫留居者在離別時刻的情景。“霜綃” 指白色手絹，“麝煤” 是燻爐中燃燒的香料。女子因離別傷心落淚，手絹被淚水浸透，故而需要放在燻爐上烘烤。“燻膩紋絲縷” 一句，足見她傷情之深，手絹幹了又溼，不知反覆燻焙了多少次。“掩漾” 是說用手絹捂住臉龐，“無語” 一詞源自柳永《雨霖鈴》中 “執手相看淚眼，竟無語凝咽” 的名句。王實甫《西廂記》長亭送別一折裏，崔鶯鶯對張生再三叮嚀囑咐，這是舞臺表演的需要，若只哭不唱，觀衆難免會掃興。而詞的篇幅有限，貴在凝練簡潔，因此千言萬語都濃縮在 “無語” 二字之中。兩者表現手法截然不衕，藝術成就卻衕樣精妙絕倫。“的是” 一句表明此刻確實是令人傷情的時刻，這句措辭格外質樸，正因其不刻意雕琢，反而更顯情感深厚，語意看似說盡，情意卻無窮無盡。

　　下闋轉曏男方，刻畫出行人離別後的狀態。古代習俗中，女子常會在春日佳節外出郊遊，採摘白蘋花贈予情人。賀鑄在《夜遊宮》中就曾描繪過 “初過寒食一百六，採蘋遊，湔香裙，鳴佩玉” 的場景。“薄暮” 兩句描寫傍晚時分，行人駕船遠行，一個 “漾” 字用得極爲精妙，既表現出他不忍倉促離去的心情，故而任由船隻隨波逐流，絕不肯揚起風帆快速前行。無意間，船兒漂到了長滿白蘋的小洲，白蘋花突然勾起往昔甜蜜的回憶，觸發了難以抑製的相思之情，也由此引出下文三句。“風留住” 實則寫行人不願啓程，因此稍有逆風便停泊岸邊、繫緊船纜。妙處在於不直接明說，而是藉助擬人手法，將本無情感的風寫得極富人情味。“綠楊” 兩句，化用唐代顧況《短歌行》中 “紫燕西飛欲寄書” 的詩意，採用了歇後手法。剛踏上旅途，行人便迫不及待要給心上人捎去書信，而所託付的信使，並非更爲常見的 “鯉魚”，大概是嫌棄鯉魚速度太慢，若不寄這 “加急信件”，又怎能抒發詞人此刻如烈火般熾熱的相思之情？讀到這裏，不禁讓人想起《西廂記》中崔鶯鶯的兩句唱詞：“從今後衫兒袖兒，都搵做重重疊疊的淚…… 久已後書兒信兒，索與我恓恓惶惶的寄！” 這兩句唱詞的源頭，莫非就在賀鑄這首詞中？不衕之處在於，詞中的拭淚、寄書，根本等不到 “從今後”“久已後”，離別即刻便已開始。

　　詞壇曏來有疏朗、質實兩派之分。張炎在《詞源》中說：“詞…… 若堆迭實字，讀且不通，況付之雪兒乎？合用虛字呼喚…… 若能盡用虛字，句語自活，必不質實。” 他主張疏朗一派，從自身審美觀出發立論，難免有失偏頗。賀鑄這首詞幾乎全用實字，不依賴虛字呼應貫串，運用的是潛氣內轉的手法，層次的推進從畫面轉換中得以體現，脈絡暗藏於文字之下，完全不見雕琢痕跡。初次品讀時，或許不知其所雲；反覆吟詠品味後，滋味便癒發醇厚。誰說質實的風格一定不能成就佳作呢？