柳敬亭說書

柳敬亭是江蘇泰州人，自幼流落江湖，在江南一帶以說書爲生，名氣甚大，聲望頗高。他曾主張改良政治，以挽救明王朝的統治危機。柳敬亭的一生經歷跌宕起伏，極具傳奇色彩，吸引了衆多文人史家爲其立傳。張岱在明亡之後，滿懷故國情思，記述下了這位故國人物。

文中第一段具言說書定例，須提前十日下定，常不得空，爲下文進步突出柳氏“行情”預作鋪墊；第二段詳敘作者耳聞目見柳氏說書之情景，是畫龍點睛之筆，作者只揀“其說景陽岡武鬆打虎白文”一例集中刻畫；第三段乃概述柳氏一般的行藝風度，即講態，絕非做買賣似地只圖了事，而是以一種嚴肅自重的態度對待說書，註意聽說雙方的思想情感的交流及藝術效果。文章記人記事傳神感人，比喻生動形象，語言活潑簡潔。

　　此文有三善。第一是剪裁得當，計一當十。全篇不到三百字，卻有聲有色，不覺其短。作者將概略勾勒與具體描畫相結合，虛實相間，遂臻墨妙。一段具言說書定例，須提前十日下定，常不得空，爲下文進步突出柳氏“行情”（身價）預作鋪墊，必不可少。二段詳敘作者耳聞目見柳氏說書之情景，是畫龍點睛之筆。作者在千頭萬緒中，只揀“其說景陽岡武鬆打虎白文”一例集中刻畫。有簡括交代，言其“與本傳（指《水滸》）大異”，可見有藝術加工與再創造，“微入毫髮”與“找截乾淨”似是難以得兼的，柳氏卻能使之並存雙美，可見其得心應口。有具體描繪，說到柳氏善於渲染故事情節，能引人入勝，便舉其說武鬆到店沽酒，見店中無人，大聲一吼，竟使空缸空罐甕甕作響，這的確是從細枝求節上將書中角色講活了。這裏不僅使人覺說書人“細微至此”，而且覺得作者文筆亦“細微至此”。這一筆遂使全篇生輝。三段乃概述柳氏一般的行藝風度，即講態，絕非做買賣似地只圖了事，而是以一種嚴肅自重的態度對待說書，註意聽說雙方的思想情感的交流及藝術效果。或“輒不言”，或“款款言之”，均有理有節，這就突出了一個藝術家（非說書匠）的品格。由於敘寫的詳略、輕重、虛實處理得當，增加了文字的分量與效果。

　　其次是下字考究，鑄語洗練。仿此文中的話說，則又口角波俏，行文流利。要寫有個性的人，須有個性化的文字，方爲上乘。作者深知箇中三昧。此文寫說書高手，語言也力求話潑生動，繪聲繪色。文中多用短句，尤其口字結構的短句，又適當註意短長相間，讀來上口悅耳，於無形中爲其人傳神寫照，作用不小。如第二段全部文字，與第三段的“每至丙夜，拭桌剪燈，素瓷靜遞，款款言之，其疾徐輕重，吞吐抑揚，入情入理，入筋入骨，摘世上說書之耳，而使之諦聽，不怕其齰舌死也”數句，既整飭又流走，也可說是“疾徐輕重，吞吐抑揚，入情入理，人筋人骨”，饒有音樂美。此外，文中的“微入毫髮”、“找截乾淨”、“閒中著色”、“口角波俏”等語，衕時均爲夫子自道，現身說法。

　　第三即閒中着色，陪襯絕妙。其文主旨本在讚美柳敬亭的藝術風采與魅力，卻不諱言其‘貌奇醜”，而且從頭到尾，對此大加渲染，直呼“柳麻子”，形容他“黧黑，滿面疤癗，悠悠忽忽，土木形骸”。與此衕時，卻又拉上個風流妍美的歌妓王月生與之並提，說“南京一時有兩行情人，王月生、柳麻子是也”，又說“其口角波俏，眼目流利，衣服恬靜，直與王月生衕其婉孌，故其行情正等”。這樣寫不僅相映成趣，而且有襯托妙用。那歌妓色藝雙全，被人捧紅，不足奇；而柳麻子雖醜，卻以其技藝生色，衕樣受人愛重，纔可稱奇。人們不呼其名，而呼“柳麻子”，反覺親切，居然暱稱。這一陪襯，使得此文更爲搖曳多姿。

　　衆所周知，法國文豪雨果的鉅著《巴黎聖母院》，將奇醜與內美（善）集於鐘樓看守人卡西莫多一身，且與單純美麗的吉蔔賽姑娘艾絲美拉達相映村，取得強烈的藝術效果，文學史上引爲美談。這種手法，與張岱的這篇小品文有不謀而合之處，而後者在時間上則又遙遙領先了。

《柳敬亭說書》是一篇小品文，內容主要關於明代藝術家柳敬亭說書之事。文中第一段具言說書定例，須提前十日下定，常不得空，爲下文進步突出柳氏“行情”預作鋪墊；第二段詳敘作者耳聞目見柳氏說書之情景，是畫龍點睛之筆，作者只揀“其說景陽岡武鬆打虎白文”一例集中刻畫；第三段乃概述柳氏一般的行藝風度，即講態，絕非做買賣似地只圖了事，而是以一種嚴肅自重的態度對待說書，註意聽說雙方的思想情感的交流及藝術效果。全文記人記事傳神感人，比喻生動形象，語言活潑簡潔。