唐多令·楓老樹流丹

吳梅認爲蔣鹿潭詞不專尚比興，常直言本事，是“真實力量”。又稱這首《唐多令》“精警雄秀，決非侷促姜、張範圍者可能出此也”(《詞學通論》)。確實，此詞篇幅無多而境界蒼涼，置之兩宋詞中，絕無愧色。

　　讀這首詞，感覺其沉鬱悲深，雄渾精警，全得之於時空上的大跨度。上片從寫景入手：“楓老樹流丹，蘆花吹又殘。”楓丹蘆白，是深秋景色，如唐白居易《琵琶行》詩起句“楓葉荻花秋瑟瑟”，這裏借用，無非交代季節，但色彩瑰麗，與下一句“系扁聽、衕倚朱闌”的溫馨情調又相洽合。既雲“扁聽”，則地近水邊可明，上句“蘆花”便有了着落，下面回憶往昔的生活場景也獲得了起點。鹿潭早年生活於道光年間，時局尚稱清平，翩翩少年，風流名士，嘗有與佳人衕遊之樂。張爾田《蔣鹿潭遺事》說他用錢無度，“歌樓酒館，隨手散盡”；他與愛妾黃婉君甚爲相得，每有新詞，命婉君歌唱，自己吹簫，頗有南宋詞人姜白石“小紅低唱我吹簫”(《過垂虹橋》)的風韻，晚年因婉君不能安於貧賤，過吳江垂虹橋爲婉君飲藥而死。據說死後其子落拓淮上，得受鹿潭當年恩遇的揚州某名妓資助。可見他真是一個深於情的人，“衕倚朱闌”是寫其當年冶遊的實情。“聽落葉”而“憶長安”，用唐賈島“秋風吹渭水，落葉滿長安”(《憶江上吳處士》)句意。宋周邦彥也曾用入《齊天樂》詞中：“渭水西風，長安落葉，空憶詩情宛轉。”賈島詩句本是表友朋間歡聚而又離別之意，鹿潭用在此處既切合眼前蕭瑟秋景，又承“少年歌舞地”而下，回想當年歡場，已如煙似夢，言語中頗有自悔“少年不識愁滋味”(辛棄疾《醜奴兒·書博山道中壁》)的惆悵心情的流露；衕時憶及早年滿懷壯心，進北京(即“長安”所指)博取功名，卻未能遂願，又不免生出了老大無成的幾許無奈。

　　下片思緒仍折回當前：“哀角起重關，霜深楚水寒。”渲染一派寒秋境界，號角曰“哀”，秋霜曰“深”，楚水曰“寒”，下字用語，斟酌鍛鍊。尤其“背西風、歸雁聲酸”一句甚有功力，雁聲曰“酸”，當然是辛酸的意思。詞人調動起讀者的聽覺、視覺和觸覺，創造了異樣出色的藝術效果。與上片的秋景相比，可見時過而境遷，情異而景亦隨之而變，顯得黯然失色了。此詞寫時局的險惡，寫人心的動盪，寫自己的殷憂，卻不直言之，但又不用比興寄託，卻在號角的悽哀、雁聲的辛酸中，甚至是夜霜的濃重、江水的寒洌中，傳達出了那個兵燹遍地的年月特有的時代特徵。有人將這首詞的內容強牽扯到“憂國憂民”的主旨上去，未必是合乎詞人本意的確解，然而，說他着重表現了對那個動盪時代的深切感應，我想是符合事實的。結拍仍以景傳情：“一片石頭城上月，渾怕照，舊江山。”化用唐劉禹錫《石頭城》詩“淮水東邊舊時月，夜深還照女牆來”句意，抒蒿目時艱之感。“石頭城”明點南京，“舊江山”暗示南京已經陷落，考諸時局，當然詞人指的是太平天國佔領南京這一重大事件。上、下片將昔之盛時與今之衰時對照，將昔年北京之歌舞承平與如今南京之江山變色對照，在時間和空間的展開上，筆力如椽，境界蒼涼，陳廷焯謂鹿潭詞於南宋諸家中“尤近樂笑翁(張炎)”(《白雨齋詞話》)，大概是就其詞的感事傷時而言；唐圭璋說其詞格“峭拔像白石”(《蔣鹿潭評傳》)，恐是就其筆力而言，而境界之蒼涼似又過之。

詞的上片先以楓葉的紅與蘆花的白描繪出秋日特有的色彩與凋零感，後引入人物動作，造出一種靜謐而略帶憂鬱的氛圍，接着通過今昔對比，表達了對少年時期歡樂時光、對長安的懷念之情，生出幾許老大無成的無奈；下片進一步渲染了秋日的悽清與悲涼，表達了詞人對故土的深情與對現實變遷的哀愁。這首詞以秋日景象爲背景，傳達出一種抒蒿目時艱之感。