瑞鶴仙·晴絲牽緒亂

這首夢窗詞頗具特色，上闋描摹江湖漂泊文人的相思心緒，下闋抒發女子思念他的幽幽情愫。將戀人雙方相互牽掛的情感形成對照，別具一番藝術韻味。

　　用語上雅俗交融，歸於通俗曉暢之列，且與曲作有着相通之處。當時夢窗或許正旅居吳門也就是蘇州，時節恰逢寒食。詞作彰顯的是距離之美，折射出雙方因音訊阻隔而生的隔閡與憂鬱。

　　古代漂泊文人對自然景物格外敏感，詞的開篇便勾勒暮春三月觸發的離情別緒。“晴絲牽緒亂” 三句所繪景緻，與葉夢得《虞美人·落花已作風前舞》中的描寫頗爲相似。清明、寒食之際，已然能見到蟲類吐於春空的遊絲。首句中的 “緒” 字，正是離情別緒之意，朱敦儒《念奴嬌》中 “別離情緒。奈一番好景，一番悲慼。燕語鶯啼人乍遠，還是他鄉寒食” 的詞句，與第三句 “花飛人遠” 可相互映照。不衕之處在於，詞人還面對着夕陽下澄澈的吳江。第四句 “垂楊暗吳苑”，在斜日滄江的景緻上更進一層。吳苑爲吳王闔閭所建林苑，涵蓋姑蘇臺、長洲、石城等地，相關記載可見《吳越春秋》。韋莊《憶江南》中的 “柳暗魏王堤”、鄧肅《南歌子》中的 “玉樓依舊暗垂楊，樓下落花流水自斜陽”，皆爲類似筆法。呂本中《減字木蘭花・去年今夜》“花暗長堤柳暗船”，亦偏愛用 “暗” 字，描摹暮色對心境的浸染。

　　接下來兩句點明時節 “正旗亭煙冷，河橋風暖”。旗亭即酒樓，“煙冷” 二字點明此時恰逢寒食；河橋指姑蘇境內的河橋，彼時已是春風和煦的時節。周邦彥《瑣窗寒·寒食》中 “正店舍無煙，禁城百五。旗亭喚酒，付與高陽儔侶” 的景緻，與夢窗此詞所見並無二致。

　　緊承一句則描摹旗亭中所見的歌女，“蘭情蕙盼” 一句，刻畫旗亭偶遇的歌女顧盼間流露的脈脈溫情。周邦彥《長相思慢》“美盼柔情”、《拜星月慢》“水盼蘭情，總平生稀見”，亦是這般寫法。然詞人無心顧及這新的相逢，反倒勾起對舊識的思念，遂有 “惹相思，春根酒畔” 之語。春根即春末之時，酒畔便是酒肆之旁。上闋結尾寫道 “又爭知，吟骨縈銷，漸把舊衫重剪”，描繪舊識並不知曉他的相思之苦，詞人因對她魂牽夢縈，日漸形容憔悴、衣帶漸寬。“又爭知” 中的 “爭” 通 “怎”，暗含怨懟之意。

　　下闋則轉而落筆舊識那一方，全程從女子視角展開 “悽斷。流紅千浪，缺月孤樓，總難留燕”。刻畫女子悽然腸斷，悵對層層細浪裹挾殘紅，一鉤殘月映照孤樓，暗喻離別後的孤寂冷清。“總難留燕” 一句，凸顯女子居所的悽清，就連呢喃雙燕，也不願飛入樓中築巢相伴。女子的相思之苦，已然到了生出怨懟的地步。繼而遞進描摹 “歌塵凝扇”，往日的歌舞紅塵，早已凝結在舞扇之上，與周邦彥《解連環》“暗塵鎖，一牀絃索” 的意境相近，皆是停歌罷舞後的寂寥。接下來五句刻畫女子欲寫訣別信的心境 “待憑信，拌分鈿。試挑燈欲寫，還依不忍，箋幅偷和淚捲”，內心滿是矛盾，她試着挑亮燈芯、備好紙筆，卻終究不忍落筆，只得將沾了淚痕、寫了字句的信箋悄悄捲起。心理刻畫層次分明、細膩有序，顧敻《訴衷情》“換你心，爲我心，始知相憶深”，與這般心境可謂異曲衕工。

　　結尾寫道 “寄殘雲剩雨蓬萊，也應夢見”，詞筆陡然拓開，以癡語囈言收束全篇。意爲即便將魂魄寄於蓬萊仙境的殘雲剩雨之中，也盼望能與你在夢中相會，以虛幻之語，爲這份深切癡情作自我慰藉。

　　這首詞描摹詞人和情人相思的兩種不衕心態，寫得恰如其分。“晴絲牽緒亂，對滄江斜日，花飛人遠。”“垂楊暗吳苑”，與“流紅千浪，缺月孤樓，總難留燕”等句寫景抒情，處處入畫，清逸動人。“蘭情蕙盼”、“箋幅偷和淚捲”等句，較通俗，有曲意，刻畫傳神。

詞的上闋寫江湖飄泊文人的相思之情；下闋寫女子思戀他的一片幽怨，把戀愛雙方相互思念的情感對比起來，別有一番藝術審美情趣。這首詞用語上雅俗融一，描摹詞人和情人相思的兩種不衕心態，寫得恰如其分；詞中表現出一種距離美，反映出彼此因消息難通而產生了隔膜的憂鬱心情。