經煬帝行宮

這首詩借詠隋煬帝行宮諷諭時政，將歷史詠歎與實景描摹巧妙結合。首聯“此地曾經翠輦過，浮雲流水竟如何”，以反詰句陡峭開篇，“此地”即指煬帝行宮——當年煬帝在此沉迷美色、濫殺無辜，極盡荒淫殘暴。可曾幾何時，廣袤江山便付諸東流。人們常說“浮雲流水”轉瞬即逝，卻不及隋煬帝王朝覆滅的迅速，“竟如何”三字將對昏君速亡的嘲弄盡藏其中，這種寓嚴肅批判於調侃的筆法，尤爲警策。

　　頷聯轉而控訴煬帝的罪行，“香銷南國美人盡，怨入東風芳草多”的精妙之處，在於實景與寓意的交融。從實景來看，行宮早已破落荒涼，空無一人；而透過這景象，煬帝的荒淫殘暴更清晰可見。“香銷”寫南國美人香消玉殞，爲滿足一己淫慾，他將南國美女蒐羅殆盡又盡數毀滅，罪惡滔天。“怨入”承接上句，寫美人的滿腔怨恨隨東風融入芳草，讓抽象的情感化作具體可感的形象。若在尋常郊野，“東風芳草”本是令人心曠神怡之景，但置於煬帝行宮的斷瓦頹牆間，萋萋芳草便成了浸滿怨魂幽泣的傷痍之景，一個“多”字更令人毛骨悚然。

　　頸聯寫出行宮所見之景。煬帝素來喜愛柳樹，當年行宮前、隋堤上必是垂柳掩映，如今卻只剩“殘柳宮前空露葉”，露珠泛光的柳葉空自存在，無人欣賞，一個“空”字滿含詩人的慨嘆，似是歷史對暴政的無聲嘲弄。下句“夕陽川上浩煙波”，則描繪出夕陽西下時，川水煙波浩渺、茫無邊際的景象，昔日龍舟盛景不復存在。“殘柳”與“夕陽”爲暮色籠罩上淒涼黯淡的色彩，此聯雖無一句譏諷之語，卻達到了思與景偕、物與神遊的妙境。

　　尾聯回應詩題，卻不直抒胸臆。正如《樂府指迷》所言，結句需放開，含餘不盡之意，以景語結情最佳，此聯“行人遙起廣陵思，古渡月明聞棹歌”便是如此。它既貼合“詠煬帝行宮”的題意，又緊扣諷喻晚唐時政的主旨。“行人”即詩人自指，遊罷行宮，自然想起廣陵舊事——當年煬帝因荒淫殘暴激化階級矛盾，末次南遊廣陵時，引發全國性農民大起義，隋朝不久便滅亡。但詩句妙在含而不露，僅寫詩人“遙起廣陵思”的情懷，所思內容留待讀者想象咀嚼。正當詩人沉思之際，古渡上空明月高懸，傳來悠揚漁歌聲。詩人未明言棹歌內容，可結合他“喜談今古”“深怨唐室”的身世，不難聯想到屈原《漁父》中“舉世皆濁兮我獨清”“滄浪之水清兮，可以濯吾纓”的名句，古賢與隱者的唱答，恰是詩人此刻的心聲，由此將詠古與諷今融爲一體，以景語完成了全詩題旨。

　　此詩的可貴之處，在於詩人詠古別具一格，寫得清新自然、娓娓動聽，讀來挹之而源不盡，咀之而味無窮。全詩共八句，句句皆是即景，又句句蘊含深意；景真、情長、意遠，共衕構成了詩歌特有的空靈浪漫風格。

《經煬帝行宮》是一首七言律詩，此詩託古諷今，借隋煬帝的荒淫誤國以諷刺晚唐統治階級醉生夢死的享樂生活。詩的首聯採用寓嚴肅於調侃的筆法，最爲警策；頷聯轉入對煬帝罪行的控訴；頸聯寫出宮所見；尾聯回應詩題，將詠古和諷今融爲一體。全詩語言清新自然，寫景狀物極富韻致，顯得情真意遠，給人留下無限的想象空間。