西子妝慢·湖上清明薄遊

此詞上片描寫詞人醉遊杭州西湖的情景；下片抒寫詞人遊湖時的觸景生情及傷心感嘆。全詞通過對身邊景物的描寫，以及在文中使用典故，生動形象的表達了詞人的傷心難過。此詞情景交織，蘊藉深遠，極其沉厚。

　　開篇 “流水曲塵” 三句描摹遊西湖之景：早春時節，綠波輕漾，豔陽高照，彩舟在湖面泛遊。“麴塵” 化用楊巨源《折楊柳詩》中 “水邊楊柳麴塵絲” 的意境，喻指春水的淡綠之色；“醅酒” 借李白《襄陽歌》“卻似葡萄初酸醅” 的意蘊，形容豔陽色澤如葡萄酒般豔麗；“情如霧” 則化用杜甫《小寒食舟上作》“春水船如天上坐，老年花似霧中看” 的詩意，暗點自己年邁重遊西湖，目光如霧中觀花般朦朧，心緒也迷茫難明。“笑拈芳草不知名” 一韻，承接前文所寫的醉態，筆鋒轉曏往昔回憶，追憶詞人與杭州歌姬遊春的歡愉時光：駕着蘭舟，在碧波中盪漾，忽而駛至白堤，漫步斷橋，觀賞垂柳隨風起舞，情意何等深厚，心意何等懇切。“芳草” 一句化用《楚辭・招隱士》中 “王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋” 的詩句，抒發了當時樂而忘返的心境。“垂楊” 兩句則是觸景生情之作，言說清明時節，湖堤上的柳枝隨風飄舞，景緻極爲動人。但詞人卻覺得楊柳終究不懂人的惜春之情，未能將這無限春光留住。“柳” 諧音 “留”，古人常以折柳傳遞惜別之意，此處採用擬人手法，埋怨楊柳無知未能挽留春光，實則借春光易逝的無奈，抒發伊人已逝的惆悵之情。“燕歸來” 三句，借事物設問，滿含感慨。以 “燕” 自比，以 “彩繩纖手” 代指杭州歌姬，明知歌姬早已離世，卻仍追問她如今流落何方，詢問的語氣中飽含無盡悲傷。

　　過片之處意脈連貫，開篇以 “歡盟誤” 這一肯定句式，持續抒發昔日歡盟難再的哀嘆。隨後從時間、空間、人物三方面的變遷生髮感慨。“一箭流光” 兩句，感嘆時光飛逝如箭，轉眼已至寒食時節；“不堪衰鬢著飛花” 則寫出自己年華已老，鬢角染霜，難以承受飛花落在鬢邊的景象。“傍綠陰、冷煙深樹” 描繪空間景物的變化，此時的景緻已不復開篇的綠水、豔陽與畫船，取而代之的是幽樹成蔭、冷煙縹緲，畫面中悄然瀰漫起縷縷憂思。“玄都秀句、劉郎曾賦” 化用劉禹錫的詩句，詞人以劉郎自比，用桃花易謝的意象比喻杭州愛姬的消逝，“桃花淨盡” 一句，將滿心悼亡之情寄託於筆端。結尾 “最傷心、一片孤山煙雨” 刻畫眼前之景：孤峯巍然聳立，雖景緻清幽秀麗，卻籠罩在煙雨迷濛之中，一派悽清幽遠的意境中融入了無限悲痛，再加上 “最傷心” 這一直抒胸臆之語，更添悲慼愴涼之感。

　　這首詞是吳文英的自度曲，爲抒發哽咽難言的悼念之情，不僅採用仄聲韻，且用韻較爲密集。上片十句押五處仄韻，下片八句押六處仄韻，押韻時採用去聲與上聲通押的手法，如樹、賦、霧、誤、雨、住、句、堍、去等爲去聲韻，舞、許則爲上聲韻。陳匪石在《聲執》中寫道：“蓋詞之用韻，平聲入聲皆獨押，上去通押，所謂上不類詩，下不墮曲，韻亦其事也。” 吳文英填詞用字，雖多華麗之詞、常用典故，卻也會融入當時的口語，比如 “堍” 字。陳銳在《袌碧齋詞話》中提及：“夢窗自度腔《西子妝慢》雲：‘乍凌波、斷橋西堍 '。‘堍’字習用，而今字書、韻書皆未搜。”

這首詞的具體創作時間不詳。夏承燾言：“集中懷人諸作，其時夏秋，其地蘇州者，殆皆憶蘇州遺妾；其時春，其地杭者，則悼杭州亡妾，《西子妝慢·湖上清明薄遊》諸闋皆是。”此首爲吳文英自度曲，因清明遊杭州西湖而憶去姬之作。

詞的上片描寫詞人醉遊杭州西湖的情景；下片抒寫詞人遊湖時的觸景生情及傷心感嘆。全詞的感情容量較大，詞人用“如霧”二字喻之，誠然如此。開始有遊湖之樂意，繼生傷春念人之情，又有身世淒寒之感，感情之間既有轉折，又有層進，其間跳躍性和不確定性的情感特質，增強了詞意象的象徵性和內涵。