口號吳王美人半醉

詩人着重刻畫西施的容貌、舉止（笑倚、醉舞）、情態及生活環境，勾勒出帝王嬪妃的生活意趣，實則借古事爲鑑以示警戒，影射諷刺現實中的不滿，提醒唐玄宗莫讓國事日益衰敗、不要誅殺驅逐忠良、濫用武力發動徵伐，體現出詩人對國家安危的擔憂和對百姓疾苦的關懷。全詩節奏輕快流轉，風格率直、大膽、熱烈而活潑，有別於那些柔靡無力、怨憤中帶着感傷的宮怨詩。​

　　“風動荷花水殿香，姑蘇臺上宴吳王” 以寫景起興：荷花雖芬芳，卻藉着風勢曏水殿獻媚，描繪出微風吹動荷花、清香滿溢殿宇的景緻。詩人因望見 “姑蘇臺” 而託言抒發對吳王的感慨，可見這位曾裘馬輕狂、狂歌痛飲的詩人，有着高遠超曠的意趣與灑脫的氣度。​

　　“西施醉舞嬌無力，笑倚東窗白玉牀” 意爲西施帶着醉意跳了幾番舞後，嬌柔乏力地微笑着倚坐在東窗下鑲嵌白玉的坐榻上。詩人將西施婀娜嫵媚的形象刻畫得細緻入微，展現出美人與名士、佳人與纔子之間情意相投、兩廂情願的情景，在開放的唐朝盡顯風采。​

　　西施本是越溪之畔的浣紗女，出身貧寒，明代《薴蘿志·西子傳》曾記載：“父鬻薪，母浣紗。” 她本有機會選擇平淡幸福的生活，卻因身處吳越戰亂不斷的年代，而情人範蠡又是越王勾踐的得力謀士，在所謂 “國家大義” 面前，西施不得不做出違揹人性的選擇， 遠離範蠡，被勾踐送往吳國，誘使吳王夫差沉迷享樂、荒廢國事，從此便有了 “風動荷花水殿香，姑蘇臺上宴吳王” 的場景。最終，越王勾踐臥薪嚐膽的滅吳計劃得以成功。​

　　這首詩表現形式輕快流轉，風格率直、大膽、熱烈且活潑，不衕於柔靡無力、怨而有傷的宮怨詩。詩人通過細緻描寫西施的容貌、舉止（笑倚、醉舞）、情態及生活環境，勾勒出帝王嬪妃的生活情趣，實則以古鑑今加以警戒，影射諷刺現實的不滿，提醒唐玄宗不要讓國事癒發混亂、誅逐忠良、濫興徵伐，表現出對國家安危的憂慮和對民生疾苦的關懷。

此詩作於公元748年（天寶七載）。李白流落江湖，爲了生計不得不四處奔波，勉強維持生活。李白以孤臣孽子之身心，親歷大唐由盛至衰的轉變時期，所以李白的憂憤情愫極爲深切，時常有抨擊時政的詩作。

《口號吳王美人半醉》是一首七言絕句。詩中通過描寫西施的容貌、舉止（笑倚、醉舞）、情態乃至生活環境，勾勒出一幅帝王嬪妃的生活情趣，實則以借古鑑今爲警戒，影射諷刺現實的不滿，提醒唐玄宗不要國事益非、誅逐忠良、濫事徵伐，表現出詩人對國家安危的憂慮和對民生疾苦的關懷。全詩不衕於柔靡無力、怨而有傷的宮怨詩，它輕快流轉，風格率直、大膽、熱烈、活潑，即使情調不高，亦有豪邁之氣充溢其間。