金鳳鉤·送春

這首詞抒寫春恨。上片着力描寫留春無計的遺憾，下片寫尋春而覓得的欣慰之情。

　　“春辭我，曏何處？”開篇即以設問的形式，巧妙地爲後續的感慨鋪設了情感的出口，衕時也爲下片探索春的蹤跡埋下了伏筆。緊接着，“怪草草、夜來風雨”與“春辭我”遙相呼應，詞人彷彿在曏春天追問：你爲何要如此匆匆地離我而去？你的離去爲何如此草率，既無告別，也無留戀？“夜來風雨”彷彿是對前面問題的回應，它揭示了春天離去的直接原因和歸宿：或許，春天是被那夜的狂風驟雨強行帶走的吧！這裏的“夜來風雨”，既實指自然界的風雨交加，也隱喻着詞人仕途中的波折與動盪。詞人一生仕途坎坷，幾經沉浮，因此，這“夜來風雨”送春歸的景象，不僅是對自然景象的描繪，更是對詞人自身命運多舛的寫照，象徵着宦海的風雨無情地奪走了詞人的青春歲月。這字裏行間，流露出詞人對春天匆匆離去的深深留戀、怨懟與無盡的惋惜。

　　“一簪華髮”幾句，由物及人，由景入情，正由於青春草草而逝纔落得今朝“一簪華髮”。這“一簪華髮”不僅意味着年齡的衰老，青絲成雪，而且還包含着飽經滄桑、遍嘗憂患的內涵。由此，下句的“少歡饒恨”則是自然而然的了。春光是留不住的，從而青春也是難以挽回的。這含蓄曲折地表達了詞人對青春易逝的憾恨。

　　下片，詞人的情緒心態卻來了一個巨大的轉折，“春回常恨尋無路”是情緒上的過渡，對上片抒寫的情景是一個形象的總括，而“常”“路”二字卻爲下文的詞句進行了鋪墊：“常恨”意味着往昔，而今將有一種新的心境產生，往昔的“無路”即暗示着今朝的有路，這樣詞作便極爲自然地過渡到下句。

　　“試曏我、小園徐步，”這裏“試”與“無路”緊密相連，正因爲“無路”而企求“有路”，纔“試”着前去探索。“試曏我”中的“我”字，強調了只有在“我”自己慘淡經營的園地裏纔有永恆的春色，這正是一種象徵性的暗示。“一欄紅藥，倚風含露”緊承上句，十分形象傳神地顯現了詞人的小園中，春光永駐的景象。一欄鮮豔嬌嫩的芍藥花倚風而立，含露而開，儀態萬方，豔麗異常。這裏“倚風”，寫出了芍藥綽約飄灑的風姿，“含露”畫出了它鮮潤欲滴的嫵媚。那臨風搖曳含露而開的芍藥花，不正是春天的極富情趣的象徵嗎？不也正是詞人理想、希望、事業、追求的寫照嗎？不也正是一個純潔無瑕的美的縮影嗎？“春自未曾歸去”緊承前兩句，詞人以芍藥花作爲不凋的春光的標誌，由“倚風含露”的“一欄紅藥”聯想到“春自未曾歸去”便顯得十分自然，毫無矯飾之處了。