醉落魄·正月二十日張園賞海棠作

“春陰漠漠，海棠花底東風惡。”“漠漠”形容寂靜無聲，“惡”在此意爲猛烈，由“狠、厲害”引申而來，這一用法至今在某些地區（如魯西南、豫東）的方言中仍有保留。開頭兩句說，春日萬籟俱寂，唯有穿過海棠花的東風颳得強勁猛烈。詞題雖爲“賞海棠作”，卻不寫海棠的嬌豔，反而突出“東風惡”。通常寫春風、春光，多帶喜悅、溫暖、吹拂、和煦之意，即便風大天寒，也不過用“料峭”之類詞語。詞人別出心裁，一方面出於“寫實”，另一方面，也只有這樣寫，纔能與下文相協調。

　　“人花不似春花薄”緊承“東風惡”，意爲人心有花，而春天、春風對花卻薄花，因此“東風”對花猛吹乃至摧殘。正因人有花而春薄花，所以“人”——或許就是作者自己——纔“守定花枝，不放花零落”。上片不寫海棠如何美麗嬌豔，而是側重寫人對花的態度、對海棠的愛憐與保護，以此反襯海棠的豔麗，可謂脫俗之筆。

　　過片後轉入以酒澆愁。雖然憂愁無法排解，但酒醉酒醒都不忘海棠花，進一步說明海棠在詞人心目中的位置，使全詞主旨更加鮮明。

　　“綠尊細細供春酌，酒醒無奈愁如昨。”詞人未明言所愁爲何，酒只能暫時麻痹神經，無法從根本上排解憂愁，酒醒後“愁如昨”也就順理成章。古來寫“酒”與“愁”的詩詞很多，如柳永的“擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強飲還無味”（《蝶戀花》）、“黯然花緒，未飲先如醉，愁無際”（《訴衷花近》），意境與此相近，可見管鑑在某種程度上受到前人影響。

　　“殷勤”以下三句，則屬作者創新。“殷勤待與東風約”與上片“海棠”句呼應，他要與那吹得迅猛異常的“東風”“約定”，並“規勸”它：“莫苦吹花，何以吹愁卻？”前句說不要苦苦吹那海棠花，後句問用什麼辦法把我的“愁”吹走？這種寫法頗爲微妙，一是將“東風”人格化，一是將作者的感花完全融入客觀事物中。將內心活動寓於客觀景物之中，在我國古典詩詞中歷來有之，所謂“神與詩者妙合無垠”（《夕堂永日緒論》），自然和諧而恰到好處，這首詞便是一個很好的例證。

管鑑《養拙堂詞》裏另有一首《虞美人》，序中說：“與客賞海棠，憶去歲臨川所賦，悵然有遠宦之嘆。”“這首《醉落魄》就是“去歲臨川所賦”的。

這首詞雖爲“賞海棠作”，但不以描寫海棠爲主，而是託物言志，借海棠抒寫詞人的憂思。此詞通篇沉着平穩、章法嚴謹有序，運用擬人手法，合理自然，詞中“酒醒無奈愁如昨”的“愁”，除了因落花而產生的傷春花緒以外，還應當包括離鄉“遠宦”之愁，極盡含蓄之致。