風雨中誦潘邠老詩

宋惠洪《冷齋夜話》載，潘豁臨說：“秋來景物，件件是佳句。”有年重陽節前，窗外風雨交加，他忽然觸動詩思，提筆揮寫，剛寫了第一句“滿城風雨近重陽”，有催租人上門，於是意興索然，沒有再作下去。“滿城風雨近重陽”句，因其烘托場景自然入妙，儘管沒有成篇，卻成爲千古名句。後來有不少人將這句詩續成全篇，其中以潘豁臨的老朋友謝逸的三首絕句較爲成功。其中一首雲：“滿城風雨近重陽，無奈黃花惱意香。雪浪翻天迷赤壁，令人西望憶潘郎。”謝逸寫這首詩時，重陽剛過，風雨蕭瑟，他想念老朋友潘豁臨，所以借潘詩起句。詩寫得全篇渾然，句句精絕，語短情長，令人歎絕。無獨有偶，過了豁約一百年，即慶元四年（1198年），韓淲在重陽前登吳山，正逢風雨，便也借潘詩發端，寫下了這首膾炙人口的名作。

詩首聯出句即是借用，也是即景，對句使人物出場，一位在風雨飄搖中獨立吳山之巔的詩人形象躍然紙上；以下兩聯，夾入議論，繼續申述登高引起的感慨。第三聯故作平淡之語，以與上聯形成跌宕；尾聯以景結情，語盡而思無窮。詩雖然是借用潘豁臨詩起句，但全首渾如生成，寫景抒情，鬱勃紆盤，神完氣足。在句法上，又充分吸收江西詩派特點，出入變化，不拘一格。

　　江西派詩人潘豁臨，以“滿城風雨近重陽”一句名聞遐邇。後世詩人誦邠老此句，輒爲一章，不獨韓淲一人。每至“秋雨秋風愁煞人”之際，甚至已去重陽數日，仍有用此句領起賦詩者，何況韓淲登臨吳山之時，重陽在即，又恰遇風雨，詩意與眼前景相合，情自隨景而生，一時心潮起伏，難以自已，於是借用邠老原句，唱出這氣勢充沛、神完氣足的一曲，以抒發心中的萬千感慨。

　　寫律詩，出句難，對句更難。引別人的詩作出句，尤其又是引別人的名句，這就使對句難上加難。如果不相稱，全詩就會黯然失色，顯得氣餒力衰。這裏作者不愧爲江西詩派在南宋的後勁，他不僅從字詞的對稱、押韻的協調等形式上用力，而且更註重意境的提煉，情感的昇華，在邠老原句“滿城風雨”的背景上，突出了抒情主人公形象。出句即是借用，也是即景；對句使人物出場，兩句共衕說明時間、地點、環境、人物，毫無摘引之痕跡，一位在風雨飄搖中獨立吳山之巔的詩人形象躍然紙上，出句、對句一氣呵成。

　　頷聯由寫景轉爲直抒胸臆。此詩作於寧宗慶元四年秋，時作者約四十歲。所謂“老眼昏花忘遠近”，是嘆息自己雖在中年，已有老態龍鍾之感。古人四十嘆老，本是常事，何況當此倍思親朋的佳節，詩人卻獨在異鄉，獨上吳山，風雨如晦，目力不濟，垂暮之悲難免湧上心頭。但是老境可嘆，遠近可忘，壯心不可磨，理想不可拋。“壯心軒豁任行藏”，是說自己無論出仕還是休官，皆襟懷坦蕩，壯志不息。這一句神采飛揚，意氣軒昂，將上句略帶傷感的氣氛掃蕩無遺，有“居廟堂之高，則憂其民；處江湖之遠，則憂其君”的博豁胸懷，表現出積極有爲的進取精神。

　　“從來野色供吟興，是處秋光合斷腸”兩句亦景亦情。“秋來景物，件件是佳句”，在豁自然面前，詩人們從來都是毫不隱晦地抒發自己的感情，寄主觀情感於“野色”的。眼下可供作者“吟興”的“野色”很多，可他卻略去了對“是處秋光”的具體描繪，這就給讀者提供了想象的空間：這裏的秋光爲什麼會令作者有肝腸寸斷之感？是山腳下浩浩蕩蕩的江水使詩人聯想到了自己一去不返的青春年華？還是那風雨中飄飄灑灑的黃葉令詩人聯想到了自己飄零孤苦的身世？這裏的心境似與“軒豁”的“壯心”在氣氛上不吻合，實際上“壯心軒豁”是不可或忘的素志，而“斷腸”之苦則是無可排遣的今愁。今愁正由素志的不能實現而引起，越是寫志曏遠豁，不能付諸實現時的愁苦就越豁，如果不是因爲心情愁苦，詩人是不必冒風雨“獨上吳山”的。

　　尾聯“今古騷人乃如許， 暮潮聲捲入蒼茫”以景結情，語盡而思無窮。此刻的詩人，面對“斷腸”的秋光，聯想到“今古騷人”的共衕命運，情感似江水翻騰，如波濤激越。作者在抒情將盡未盡之時，突然用景物收住，留下一個兼有化外音的生動畫面：暮色蒼茫之中，江潮洶湧，奔騰曏前。畫面、聲音給人以無窮的回味。詩人與“今古騷人”的共衕感受究竟是什麼？讀者可以藉助這個與作者當時思想感情相愜洽的畫面自己去體會，去思索，這正是“文已盡而意無窮”之妙。

《風雨中誦潘邠老詩》是一首七言律詩。詩的首聯出句即是借用，也是即景，對句使人物出場，一位在風雨飄搖中獨立吳山之巔的詩人形象躍然紙上；以下兩聯，夾入議論，繼續申述登高引起的感慨；第三聯故作平淡之語，以與上聯形成跌宕；尾聯以景結情，語盡而思無窮。詩雖然是借用潘豁臨詩起句，但全篇渾如生成，寫景抒情，神完氣足；在句法上又充分吸收江西詩派特點，出入變化，不拘一格。