春暮

這首絕句寫的是暮春三月的景象。彼時，繁花悄然凋零，樹蔭卻愈發濃郁蔥蘢；黃鶯的啼鳴聲漸次稀疏，而春草萋萋的池塘邊，蛙聲卻愈發喧鬧歡騰。詩人精心擷取了花落、綠陰、鶯老、蛙鳴這幾個典型意象，它們無一不生動地勾勒出暮春時節的獨特景緻，共同編織出一幅豐富多彩、生機勃勃的暮春全景圖。

　　在古往今來的詩詞創作中，暮春題材往往與惜春之情緊密相連，字裏行間總瀰漫着淡淡的愁緒。尤其是面對落花，詩人們無不心生傷感，如杜甫在《曲江》中便吟詠道：“一片花飛減卻春，風飄萬點更愁人。”黃鶯作爲一種季節性極強的鳥類，隨着春日的逝去，其叫聲也日漸稀少。詩人們常常借黃鶯停歇前的鳴聲，抒發對春天消逝的惋惜與哀嘆。王安國在《清平樂》中寫道：“留春不住，費盡鶯兒語。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風雨。”秦觀在《八六子》一詞中，更是將飛花與黃鸝（即黃鶯）巧妙融合，營造出一片淒涼之境，表達了對春天逝去的黯然神傷，詞中有句雲：“那堪千片飛花弄晚，濛濛殘雨籠晴。正銷凝，黃鸝又啼數聲。”曹豳這首詩，卻一改悲悽情調，把暮春景色寫得分外地開朗。詩人對逝去的春光不存在傷感，而對將來的初夏，充滿喜悅。於是，詩說對落花不去過問，對鶯聲的消失也不放在心上，因爲繁花有綠陰來代替，鶯啼有蛙鳴來代替。這四種景象，在暮春是同時存在的，詩人不是把它們簡單地並列，而是兩兩對映，在情感上側重於對後者的鑑賞，着重對後者的描繪。所以花落、鶯老，詩對這類衰退的現象只是一筆帶過，而說綠陰冉冉，似乎是一支畫筆，把整個世界塗抹得蒼翠欲滴；春草池塘，處處蛙鳴，詩人獨立凝聽，格外賞心。詩把這些新生的、充滿活力的景物渲染得有聲有色，使暮春別有一番情趣，詩人的心情便和盤托出，情趣橫溢。

　　秦觀《三月晦日偶題》雲：“節物相催各自新，癡心兒女挽留春。芳菲歇去何須恨，夏木陰陰正可人。”通過議論，表現對節物轉換所採取的豁達；曹豳這首詩與秦觀的看法相同，但把自己的感情通過對景物的描寫來表達，各有長處。宋詩的理趣，也正是從這兩種藝術手法中得到充分體現。

《春暮》是一首七言絕句，爲一首描寫暮春景物的詩，通過摹寫花、鳥、葉，襯托出“暮”字，點明題意。明媚的春天已經悄然消失了，花兒落了，大地上已萬木蔥蘢；鶯歌歇了，青草池塘處處有蛙聲。而後的一番感嘆，抒發了詩人的惜春之情。全詩情致幽美，饒有意趣，詩中兩兩相對，把暮春時節那種繁盛和熱鬧的景象生動地表現出來。