春日

南北朝詩人徐陵的《春日》，以薄暮春景爲捲，用虛實相映之筆鋪展萬千意趣。全詩既繪實景之清麗，又抒幻境之縹緲，將詩人沉醉春山的悠然心境與浪漫情思熔鑄於字裏行間，讀來如臨其境，餘韻悠長。

　　詩開篇便勾勒出一幅開闊悠遠的暮春全景。“岸煙起暮色，岸水帶斜暉”二句，將薄暮時分的天地風光定格：岸邊炊煙裊裊升騰，漸與暮色交融，田疇村落浸在蒼茫暮色裏，既顯莊嚴，又透着幾分安寧；澄澈的江流裹挾着西沉落日的餘暉，碧波映霞，絢爛奪目。這般景緻，別於白日的喧囂，更顯柔和靜謐，恰好契合詩人薄暮出遊的悠然興致。遠景鋪陳的平遠視野與柔和色調，爲全詩奠定了清麗空靈的基調。

　　隨着詩人行跡漸深，筆墨由遠及近，轉入細膩的近景描摹。“徑狹橫枝度，簾搖驚燕飛”，點明詩人乘轎漫遊的行蹤。輕轎沿曲徑緩行，狹窄山道上，嫩綠枝椏不時橫出轎前，轎伕需小心翼翼披枝而過，鮮翠的疏影便趁隙映入轎簾，添了幾分野趣。山野間低飛的春燕，誤以爲轎中空寂，屢屢俯身窺視，卻在轎簾輕搖之際疾飛而去，憨態可掬。這靈動的場景，恰是詩人頻頻掀簾四顧、沉醉賞景的生動寫照，動靜相生間，更顯春景的鮮活。

　　轎中觀景終覺隔了一層，被美景牽引的詩人索性棄轎步行，“落花承步履，流澗寫行衣”便勾勒出這更深一層的賞景之樂。踏春而行，腳下是桃紅李白鋪就的花徑，晚風拂過，繽紛落花翩然墜於腳邊，似多情地爲詩人鋪就一條錦繡花路，迎送其悠然步履；行至清澄水澗，踏石而過時，流水中清晰映照出衣衫飄拂的清影，這般靈動逼真的情態，縱是妙手丹青也難描摹。兩句詩色彩濃淡相宜，將詩人身披晚霞、行經花徑水澗的清麗之境，刻畫得輕靈曼妙，令人心馳神往。

　　實景賞罷，詩人情思癒發超脫，筆鋒一轉，由實入虛，引出結尾“何殊九枝蓋，薄暮洞庭歸”的奇思妙想。八百裡洞庭的盛名早已深入人心，而詩人此刻的感受，遠比實景更顯浪漫：他化用《楚辭》中湘水神靈出遊的意境，又借張衡《西京賦》“芝蓋九葩”的仙車儀仗典故，將眼前落花伴行、流泉照影的景緻，比作湘水神靈駕着九枝華蓋從洞庭湖畔翩然歸去的盛景。這神幻的聯想，將全詩帶入縹緲恍惚的奇境，詩人的身影彷彿也消融在春日薄暮的最後一抹霞彩中，物我兩忘。

　　整首詩以“實景鋪陳+虛境昇華”的結構層層推進：前六句由遠及近，從暮色斜暉到橫枝驚燕，再到落花流澗，句句皆實，滿紙融融春意；後兩句以仙蹤喻實景，將賞景之樂昇華爲超然物外的情懷。其取景角度別緻，實景描摹精妙入微，想象奇絕浪漫，既展現了春景的清麗多姿，更流露了詩人對自然美景的由衷熱愛與曠達心境，堪稱春日詠景詩中的佳作。

這首詩是作者春日傍晚的記遊之作，具體創作時間不詳。

《春日》是一首五言古詩。此詩前六句實寫暮色蒼茫、水映餘暉以及橫枝、驚燕、落花和流水，可謂一片春意盎然；後兩句寫自己陶醉於美景之中，如衕神仙乘坐華美的車駕回歸洞庭一樣。整首詩視角獨特，實寫美妙之極，想象十分巧妙、迷離惝恍，流露出詩人對春景的熱愛，昇華了詩歌的意境。