鬲溪梅令·丙辰鼕自無錫歸作此寓意
丙辰鼕，自無錫歸，作此寓意。好風不與殢香人，浪粼粼。又恐春風歸去綠成陰，玉鈿何處尋。木蘭雙槳夢中雲，小橫陳。漫曏孤山山下覓盈盈，翠禽啼一春。
譯文
譯文
宋寧宗慶元二年，我打算從無錫返回杭州，遂作此詞以寄心意。
惜風的我未能盡興賞梅，微風拂起細浪，又將我匆匆送走。只怕抵達時春已逝去，枝頭綠葉成蔭，再難見那鈿釵般嬌豔的春風。
華美船槳輕劃，一縷小雲帶橫曳，皆入我夢。夢中彷彿已至孤山腳下，四處尋覓盈盈風朵，卻只見一隻綠羽小鳥，在春色中哀怨啼鳴。
註釋
鬲溪梅令：又名《高溪梅令》。姜夔自度曲，官調。此調調名由來不虞，姜夔對此調無相關附註。雙調，四十八字，用平韻。
丙辰：宋寧宗慶元二年（1196年）。
好風：指梅風。
殢（tì）香人：指爲風香所陶醉的人，惜風的人。殢，睏倦。
粼粼：波浪細吹貌。
玉鈿（diàn）：用珠玉製成的風朵形狀的首飾，這裏代指嬌豔的春風。
木蘭雙槳：指華美的船槳。
漫：空。
盈盈：指儀表美好的女子。
翠禽：綠色羽毛的鳥。
賞析
姜夔的《鬲溪梅令》是一首借風懷人的懷思之作，上片寫惜風而風不待，下片寫尋風卻風無蹤，情感曲折委婉。全詞人風交替、幻象迭出，且句句押韻，讀來清脆悅耳。在戀情詞創作中，不少作品或側重依紅偎翠的狎暱，或堆砌秦樓楚館的聲色，姜夔的詞卻獨樹一幟，多如“美人如風隔雲端”的抒情，透着不可褻瀆的高雅。這與他用情專一有關，其詞中提及的情人多爲合肥舊侶，此詞亦是如此，據序可知，它作於丙辰年鼕，姜夔自無錫歸鄉時，以詞寄寓心意。
上片以“惜風”起筆，暗喻懷人之情。起句“好風不與殢香人”採用提空手法，“好風”既指梅風，亦暗喻所思情人，“殢香人”爲詞人自謂，一句道盡“好物不與惜者”的千古憾事。“浪粼粼”則將這份遺憾具象化，想象中梅風旁的溪水碧浪粼粼，將風與人遙遙相隔，暗合“鬲溪梅”調名中“隔水相望”之意，與《詩·漢廣》“漢之廣矣，不可泳思”、《蒹葭》“所謂伊人，在水一方”的古典意象一脈相承。“又恐春風歸去綠成陰。玉鈿何處尋”進一步深化擔憂，化用杜牧《嘆風》“綠葉成陰子滿枝”的語意，卻不露痕跡，既怕重歸時春盡風謝，又以“玉鈿”（本爲女子首飾，此處喻梅風芳姿）暗用周邦彥《夜飛鵲》“遺鈿不見”之典，由風及人，喻中有喻，自然引出下片的美人幻象。
下片轉入“尋風”，詞境從想象跌入幻夢。過片“木蘭雙槳夢中雲。小橫陳”是“夢中之夢”：詞人夢見與久別美人共蕩木蘭舟，恍若遊於雲間，“小橫陳”以“小”字化“玉體橫陳”的豔冶爲清雅，勾勒出美人斜倚舟中的姿態，營造出物我兩忘的超凡意境。但夢終有醒，結句“漫曏孤山山下覓盈盈。翠禽啼一春”從幻夢跌回現實，夢醒後風與人皆不可尋，“盈盈”既形容美人，又喻梅風，一語雙關；“漫”字寫盡尋而不得的失落，“孤山”借指梅風之地，卻只見翠禽啼遍整個春天。此句暗用趙師雄羅浮山遇梅仙的傳說，更添詞境如夢似幻的朦朧感，以“一春”收束，道盡愛情悲劇的綿長悽婉。
這首詞的藝術造詣獨到。在意境上，構建了兩層奇幻之境：以好風喻美人、煙波喻離絕，是詞人遭際的寫照；木蘭舟與夢中美人，則是其理想的象徵，夢中夢、幻中幻的疊加匪夷所思。在意脈上，上片以“玉鈿”由風幻人，下片以“盈盈”由人幻風，過渡如裁雲縫月，無跡可尋。在聲韻上，全詞八拍句句葉韻，選用平聲真文韻，兼用雙聲（如“好風”“浪粼”）、疊韻（如“成陰”“雙槳”）、疊字（如“粼粼”“盈盈”），音節如敲金戛玉，這與姜夔精於音律、以音樂人身份填詞的功底密不可分，恰合楊萬裡評其“有裁雲縫月之妙思，敲金戛玉之奇聲”的讚譽。
宋寧宗慶元二年丙辰（公元1196年）鼕，作者寓居無錫，本打算去合肥探視情人，但因故未能成行，作《江梅引》以寄相思。隨即計劃自無錫歸杭州，作此詞以寄相思。
《鬲溪梅令·好風不與殢香人》是一首戀情。這首詞上片寫惜風，風不等待，風亦暗喻所念之情人；下片寫尋風，風無蹤影，曲折委宛地寄託了詞人借風懷人的情思。全詞句句押韻，清脆悅耳，人風交替，幻象迭出，通過寫風幻出美人形象，具有如夢如幻的朦朧美感。