題米元暉瀟湘圖二首

第一首，先以“萬里江天”寫大景、遠景，後以“一村煙樹”寫小景、近景，大、小、遠、近結合，又以“杳靄”“微茫”表現其煙雨迷濛、雲樹蒼茫的景象。僅用十二字，“米家山水”的氣象、神韻已和盤托出。
三、四句倒裝，既是表現對此畫的觀感，又是對此畫藝術魅力的讚揚。因爲所畫者乃“瀟湘奇觀”，所以細觀此畫，恍如身在瀟湘”；因爲畫裏有水面無船，所以說“我”恍然之間已經身在瀟湘，如果縱一葉扁舟“聽雨”，該多好！可是呢，別的什麼已應有盡有，就“只欠”一隻小船。“只欠孤篷聽雨”一句當然不是說沒畫孤篷是個缺點，而是用跳脫的詩句讚頌此畫有“移情”魅力；又順便補出一個“雨” 字，爲前面的“香靄”“迷茫”點睛。
第二首一二句“淡淡曉山橫霧，茫茫遠水平沙”，進一步爲“萬里江天杳靄，一村煙樹微茫”補景。這麼一補，江、天、樹、村以及曉山、遠水、平沙等，都迷濛於雲霧煙雨之間，因雲霧煙雨的變化面“變態萬層”，頓成奇觀”。
詩人面對“瀟湘奇觀”，萌生了棄官歸隱，徜徉於“瀟湘奇觀”之間的意念，寫出了後兩句：“安得綠蓑青笠，往來泛宅浮家。”張志和的《漁歌子》，又有“青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸”之句。很明顯，尤袤題畫詩結尾兩句中的“泛宅浮家”和“往來”“綠蓑”“青笠”，都取自張志和的言論和詩句，其借題發揮之意是十分明顯的。就是說，他厭倦仕途，想學張志和做煙波釣徒了；然而棄官歸隱，又有許多實際困難，兩句詩以“安得”領起,表現了難言的苦衷。題畫詩，也以“詩中有我”爲高格。既展現《瀟湘奇觀圖》的氣象神韻，又自抒懷抱，二者妙合無垠，正是這兩首題畫詩的高明之處。