洞庭阻風
空江浩蕩景蕭然，盡日菰蒲泊釣船。青草浪高三月渡，綠楊花撲一溪煙。情多莫舉傷春目，愁極兼無買酒錢。猶有漁人數家住，不成村落夕陽邊。
譯文
譯文
江面浩渺無際，四下景色蕭疏，整日所見，唯有水邊叢生的菰蒲與靜泊的垂釣小船。
三月的青草湖浪濤翻滾，船隻從這裏駛過；楊花柳絮漫天紛飛，撲面而來，江面上風煙瀰漫，迷濛一片。
本就多愁善感，實在不必再看這觸景傷情的春景；滿腔愁緒難以排遣，只怪囊中羞澀，無錢買酒解悶。
極目遠眺，只見幾戶漁家，並未形成村落，只是零散分佈在夕陽餘暉籠罩的江畔。
註釋
空江：洞庭湖水面橫無際涯，盡日因風被阻，所以顯得江面空曠。
浩蕩：指風吹浪湧，白波浩蕩記。
景蕭然：這是同無風時比較，無風時江面百舸爭流，異常熱鬧，而今船隻避風，江面顯得蕭然。
菰（gū）：即艾白。
蒲（pú）：水草，孤與蒲，皆生長在淺水處。
泊釣船：釣船停在港灣中。
青草：湖名，今在湖南省岳陽縣西南，接湘陰縣界，因湖南省有青草山，而且湖中多青草，故名。青草湖向來就和洞庭湖並稱。一湖之內，有沙洲間隔，一名青草，一名洞庭。
情多：指多愁善感的人。
莫舉傷春目：不要放眼看那使人傷心的春天的景象。
兼：又加上。
漁人：打漁的人。
夕陽邊：在夕陽灑落的岸邊。
賞析
這首詩以洞庭暮春的風阻之景爲依託，將羈旅困頓與傷春情懷熔鑄於筆墨之間，景與情相互浸染、虛實相生，既勾勒出清寂蒼茫的江天畫卷，又於字裏行間流露出深沉的人生感慨，堪稱一首情景交融的律詩佳作。
詩人因大風阻滯於洞庭湖畔，舉目遠眺，與洞庭湖相連的江面上空曠無際，天色陰沉，景物蕭索，瞬間喚起內心的抑鬱之感。風大浪高難以渡江，他只得枯坐釣船之內，終日與岸邊叢生的菰蒲相伴，“盡日”二字道盡羈旅受阻的無可奈何，爲全詩奠定了寂寥的情感基調。目光轉向艙外，與洞庭相連的青草湖（水漲時兩湖連爲一體）上，暮春三月的風勢正猛，浪濤洶湧拍岸；岸上綠楊飛絮漫天紛飛，“撲”向江面，將河汊上空籠成一片迷濛煙靄。《唐詩別裁》註解此句爲夜泊港汊之景，恰合“一溪煙”的朦朧意境，“撲”字極具動感，既寫出柳絮逐風的靈動，更暗合風勢之烈——首聯以“空江”直接襯風大，這一聯則以“浪高”“花撲”側面寫風威，水陸相映間，將洞庭春風的凜冽與蒼茫描摹得淋漓盡致，而白浪與白絮的冷色調交織，更添了幾分淒涼。
經過前兩聯的景緻鋪墊，詩筆陡然轉折，轉入深沉抒情。“情多莫舉傷春目，愁極兼無買酒錢”堪稱全詩的情感核心，正如沈德潛在《說詩語》中所言，律詩五六句需“聳然挺拔，別開一境”。詩人本就多愁善感，面對這般蕭疏春景，深知舉目便會觸動傷春之心，這既是自我警醒，更是已然動情的流露。更顯困頓的是，滿心鬱結之際，竟無餘錢沽酒解愁，羈旅的窘迫與心境的淒涼相互疊加，讓愁緒更添一層無奈。
詩歌並未延續直抒胸臆的節奏，而是重回寫景收束全篇。詩人從自傷情緒中稍作抽離，抬眼望見夕陽西下，暮色漸濃，遠處散落着幾戶漁人的居所，零零落落不成村落。這份景緻延續了全詩的蕭疏基調，零星屋舍與西沉夕陽相映，既是眼前實景，更是詩人抑鬱心境的折射——孤身羈旅、受阻郊外的落寞，與漁戶的零星孤寂形成共鳴，讓愁情在蒼茫暮色中更顯綿長。
整首詩的精妙之處在於“以景傳情，以情染景”的藝術表達，景物本身便帶着清寂的情意，而詩人的悲愁又爲景緻罩上一層慘淡色彩，江天風光與內心感慨渾然一體。結構上遵循“景—情—景”的脈絡，首聯鋪陳、頷聯拓展、頸聯轉折、尾聯收束，所見與所感交替呈現，詩脈清晰自然。煉字上“盡日”“撲”等字精準傳神，既勾勒出景物情態，又暗合情感節奏。全詩不直言“風”卻處處見風勢，不直說“愁”卻字字含愁緒，讀來餘味不盡，盡顯律詩的凝練與深婉。
《洞庭阻風》是一首七言律詩。詩的首聯通過空江的蕭然景緻與詩人鎮日地面對菰蒲，一種寂寞抑鬱的情感油然而生；頷聯寫詩人坐在釣船內所目睹的艙外情景，描寫洞庭湖邊周圍的蕭然景緻；頸聯開始抒情感嘆，如果是個有着坎坷經歷又極易感傷的人，遇到這種情形，切不可舉目遠眺，避免產生傷春之心；尾聯以景作結，從自己的感傷情緒中擺脫出來。這首詩將寫景、抒情、敘事三者融爲一體，描寫了洞庭的風光，並於詩歌中寄寓了詩人的傷春情懷。