於中好·十月初四夜風雨其明日是亡婦生辰

詞作於康熙十六年（1677年）十月初四，第二天就是亡妻盧氏的生日，這引發了詩人對亡妻深深的懷念，遂賦此詞以寄哀思。

詞的上片聚焦室內場景，以亡妻的遺物爲引，觸發對逝者的深切悼念，最終讓詞人通宵難眠、暗自垂淚。夜色深沉時，疏簾上積滿塵土，素帶在風中輕飄——這是室內唯一的動態，卻更反襯出周遭的死寂，“塵滿疏簾素帶飄，真成暗度可憐宵”便勾勒出這般景象。初四之夜本應是值得珍重的時刻，可納蘭性德與盧氏正當風流年紀，他卻只能獨自“暗度”此夜，淒涼孤寂之感撲面而來。“疏簾”“灰塵”“素帶”三個意象交織，滿是物是人非、人去樓空的悵然，往事彷彿都被塵土封存。寂寥夜裏，詞人屢屢念及亡妻，好幾回悄然拭去青衫上的淚痕，偶然間在梳妝盒旁瞥見她曾用的翠翹，睹物思人的痛楚更甚。屋內本只有他一人輾轉憶舊，無需“偷偷”落淚，“偷”字實則是情感的符號，道盡“情何以堪”的悲苦。

　　下片將視野拓展至室外，借戶外之景進一步烘托難以排遣的愁緒。詞人徹夜未眠，轉眼已至五更天，“惟有恨，轉無聊。五更依舊落花朝”道盡他的心境。“落花朝”原指五月落花時節的清晨，而盧氏恰於五月離世，詞人由妻子生辰聯想到忌日，“依舊”二字藏着無盡悲傷——亡妻再也無法復生，失去的永遠回不來，往後的每一日，對他而言都是這樣的“落花朝”。末句“衰楊葉盡絲難盡，冷雨悽風打畫橋”以景作結，更強化了內心的愁苦：室外的畫橋依舊，卻已生死殊途、物是人非，只剩無盡的恨意與百無聊賴，痛苦始終縈繞不去。

　　這首悼亡詞基調極低落慘淡，彼時的納蘭已無往日英雄氣概，唯餘深沉的兒女情長。他失去了此生的紅顏知己，即便身邊仍有好友相伴，妻子的位置終究無人能替代，故而他再難尋得幸福，甚至在詞中隱隱流露出對人生的厭倦。

詞的上片寫室內，寫亡妻逝去後的塵簾飄帶、妝奩翠翹等遺痕遺物，由此觸發了對亡妻的深深的悼念；下片又擴展到室外，用室外之景進一步烘托出難耐的愁情。全詞亦景亦情，交織渾融，淒涼孤寂，寫得尤爲低落慘淡，表達了詩人對亡妻深深的追懷之感，也流露出對人生的厭倦。