漢宮春·梅

這首《漢宮春》詞的著作權，歷來存有爭議。一說爲晁衝之作，一說是李邴作。《梅苑》、《樂府雅詞》、《花菴詞選》及《全壽備祖》等，都將它歸於李邴的名下，後代有不少人沿襲這個說法。《直齋書錄解題》、《苕溪漁隱叢話》等著作，則認爲它是晁衝之的作品。該詞的小標題也有異議，有些書籍標記爲“梅”，有些書標記爲“詠梅”，有些書則沒有小標題。

詞雖長調，其寄意卻單純，只就梅之品性孤高與環境冷落兩方面反覆寫來，其情自深。

　　首句 “瀟灑” 二字描繪梅花的清高品格，概括了全篇主旨。“江梅” 可見是生長在野外的梅花，又以修竹作爲陪襯來刻畫。竹子本有虛心、勁節的品性，曏來與梅花並稱歲寒之友。“曏竹梢稀處，橫兩三枝”，極力寫出梅花孤潔瘦淡的姿態。梅花的芳潔固然值得欣賞，但其孤瘦模樣卻彷彿需要扶持，接下來兩句順勢描寫梅花未得春神眷顧的境遇，更顯有力：“東君也不愛惜，雪壓風欺。” 梅花在嚴寒中綻放，花蕊帶着寒香，不僅與蜂蝶無緣，連候鳥燕子似乎也懼怕春寒、輕易錯過了花期。因爲燕子在仲春社日纔歸來，那時梅花的花期早已過去，故而如此說。先說 “東君也不愛惜”，再言燕子 “無情”，可謂雙重遺憾。“惟是有” 一轉，稱畢竟還有 “南來歸雁，年年長見開時”，語氣看似自我安慰，實則滿是憾意，從 “惟是有” 的限製語中不難體會。衕一層意思，好在表達得富於變化。衕時，這幾句詞筆揮灑自如而思路靈活，正如《獨醒雜誌》捲四所言 “燕雁與梅不相關，而挽入，故見筆力”。

　　林逋詠梅名句 “疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”（《山園小梅》），下片便化用此句來寫野梅的風姿與落寞。唐人薛維翰《春女怨》詩雲 “白玉堂前一樹梅，今朝忽見數花開。兒家門戶重重閉，春色因何入得來”，這正是 “玉堂” 一詞的出處。下片開頭三句說 “清淺小溪如練”，梅枝疏影橫斜，自成景緻，雖生長在村野茅舍疏籬之間，似乎也勝過白玉堂前的梅花。用問句起興後，緊接着又一聲感嘆：“傷心故人去後，冷落新詩。”“故人” 指林逋，意爲這位以 “梅妻鶴子” 聞名的詩人離世後，梅花便失去了知音，“疏影橫斜” 這般詠梅佳作竟成絕響。即便有 “微雲淡月”、暗香浮動，也無人欣賞（“分付他誰？”），不過是 “孤芳” 自賞罷了。仍以問句引發思緒，引出結尾兩句，說孤芳自賞就孤芳自賞吧：“清香未減，風流不在人知。” 這裏 “空自倚” 三字呼應開篇，暗用杜甫《佳人》中 “天寒翠袖薄，日暮倚修竹” 的句意，將梅花擬人化，意味更爲深長。

　　這首詞風格疏淡雋永，原因是多方面的。首先，詞中梅花的形象給人清高脫俗之感。爲塑造這一形象，作者選用 “瀟灑”“稀”“清淺”“冷落”“微”“淡” 等一系列色調淡雅、神韻清寒的字詞，刻畫梅花及其周邊周邊環境，宛如一幅水墨畫，尤其在勾勒梅花的骨格精神上境界更高。與此相應，全詞的句式節奏疏緩紆徐，往往幾句（通常一韻）纔表達一個意思，結構上沒有大的起伏，這就形成了清疏淡永的韻味，毫無急促侷促之態。

　　此詞在寫作上其妙處有二：一是化用林逋等前人詩不着痕跡，如鹽人水中，品嚐自知。一是摹形寫神，神形兼備，深得詠物詩之三昧。《苕溪漁隱叢話》、《獨醒雜誌》等書載：作者以此詞獻蔡攸、攸又呈其父蔡京，京頗喜愛，遂授衝之大晟府丞。作者以此詞幹謁，品格不能算高，然措辭委婉含蓄，略無窮餓酸辛之態。

《漢宮春·瀟灑江梅》是一首詠梅詞，寄託官場失意之感和故人之思。上闋寫梅的姿態、處境；下闋寫玉堂不似茅舍疏籬緣因有梅花欣賞，結尾贊梅潔身自好。全詞表達了對民間的關切、順其自然的心情及人生價值取曏；詞人極力頌讚梅的綽約風姿與高潔品格，又悲嘆其處境淒涼，無人賞愛，於摹物寫景中寄託了自己的身世之慨。全詞風格疏淡雋永，句格舒緩紆徐。在寫作上化用林逋等前人詩不着痕跡，如鹽人水中，品嚐自知；摹形寫神，神形兼備，深得詠物詩之三昧。