晚泊牛渚

蘆葦晚風起，秋江鱗甲生。殘霞忽變色，遊雁有餘聲。戍鼓音響絕，漁家燈火明。無人能詠史，獨自月中行。

詩夜晚晚上寫景

譯文

晚風從蘆葦叢中吹來，秋日的江面漾起鱗甲般的波浪。
天邊殘留的晚霞忽然變幻了顏色，遠處天邊徵行的大雁隱約傳來聲響。
軍營的鼓聲已沒了聲響，江面上漁家的燈火已經點亮。
如今再沒有人能像袁宏那樣詠史，我只能獨自在月下徘徊彷徨。

註釋

牛渚：山名，即採石磯，在今安徽省當塗縣西北，緊臨大江。此處是溝通大江南北的重要津渡。
鱗甲：形容風吹水的波紋像魚鱗。
戍鼓：駐防軍營的鼓聲。
詠史：指的是東晉時代出身貧寒的袁宏，因善詠史詩而被鎮守牛渚的鎮西將軍謝尚提攜發跡的故事。據《晉書·文苑傳》：“袁宏少時孤貧，以運租爲業。謝尚時鎮牛渚，秋夜乘月，率爾與左右微服泛江。會宏在舫中諷詠，遂駐聽久之，遣問焉。答曰：‘袁臨汝郎誦詩。即其詠史之作也。’尚即迎升舟，與之談論，申旦不寐。”袁宏從此聲名大著。

賞析

這首詩應當作於唐穆宗長慶四年（824）劉禹錫自夔州赴任和州刺史途中。其時詩人從夔州順江而下，往赴和州，晚泊於牛渚山下。晉代袁宏詠史，爲謝尚所重的典故就發生在牛渚山。斯人已歿，此景尚存，詩人遊覽此地時，又恰值悽清的初秋之季，不禁觸發其思古之幽情，遂成此詩。

這首詩的首聯寥寥數語就爲全詩定下了一個悽清衰颯的基調。晚風輕拂，蘆葦叢隨之輕搖；而秋日的江水，在微風的輕拂下，泛起層層波紋，如鱗甲般閃爍。這裏的“晚”與“秋”，不僅勾勒出一幅暮秋晚景，更深刻地映射出詩人內心的孤寂與蕭瑟。

　　頷聯兩句繼續寫眼前之景，滿天絢爛的晚霞忽然間變幻了顏色，遠處天邊徵行的大雁隱約傳來聲響。“殘霞”點出一個“晚”字，“遊雁”烘托出秋的氣氛。看似不經意的隨機點染，卻處處緊扣詩題。這兩句採用了視聽結合、動靜結合的手法，描寫了殘霞變色、遠雁哀鳴的景色，渲染了一種寂寥、悽清的傷感情調。

　　頸聯則巧妙地通過場景的轉換，暗示了時間的悄然流逝。軍營中的鼓聲漸次消隱，宣告着白日的結束；而江面上，漁家的燈火已星星點點，照亮了夜的序幕。雖然沒有使用具體的時間詞，但“鼓響絕”“燈火明”都已說明夜已深了，這種寫法使詩句順承而又自然，詩人在小處用心的功夫可見一斑。

　　尾聯兩句是詩人抒發感慨之語，如今再沒有人能像袁宏那樣詠史，詩人只有獨自在月下寂寞地徘徊。當年詠史的人已不在，只有那一輪明月仍高懸在空中。“江畔何年初見月，江月何年初照人”（張若虛《春江花月夜》），歷史的興亡，人事的更替，詩人觸景生情，一時間萬千思緒湧上心頭。這兩句表面上是說當世沒有人能詠史，因而不必希望遇到謝尚，實則借袁宏因詠史而得謝尚提攜的故事，抒發自身雖有才華卻無人賞識的傷感，含蓄批判了排斥賢オ的社會現實。其中“獨自”一語既是詩人獨身一人的生動寫照，又是其寂寞心境的真實流露。正所謂“雲中君不見，竟夕自悲秋”（馬戴《楚江懷古》），俯仰古今，追慕前賢之情在這一聲感嘆聲中自然地流露了出來。

　　全詩文字簡約，風格流暢，以寫景見長。風吹蘆葦，水波盪漾，殘霞變色，遊雁哀鳴，戍鼓音絕，漁家燈明，明麗中自有悽清之致，清新中暗含蕭瑟之感。借景抒情，情隨境生，情與景的有機結合使其成爲一篇佳作。

《晚泊牛渚》是唐代文學家劉禹錫的詩作。詩的首聯寫風吹江面，爲全詩定下悽清衰颯的基調；頷聯寫眼前的滿天晚霞，以及天邊徵行的大雁，繼續渲染傷感的情調；頸聯寫軍營鼓聲漸息，漁家已萬家燈火，顯示了時間的推移；尾聯用典，抒發自身雖有才華卻無人賞識的感慨。全詩以寫景見長，借景抒情，情隨境生，文字簡約，風格流暢，體式不拘常規，別具一格。