登餘干古縣城

唐肅宗上元二年（公元761）劉長卿從嶺南潘州南巴貶所北歸時途經餘干，詩人被貶謫，是由於爲官正直不阿而遭誣陷，因此他深感當時的政治腐敗和官場污濁。劉長卿途經餘干之時，又剛剛經過軍閥戰亂，觸處都見戰爭創傷，顯出國家衰弱、人民困苦的情狀，使詩人更加爲唐朝國運深憂，故而寫下了這首詩。

這是一首山在詩，更是一首政治抒情詩。它所描繪的山在是歷史的，而不是自然的。荒涼古城，無可賞心悅目，並非欣賞對象，而只是詩人思想的例證，感情的寄託，引人沉思感傷，緬懷歷史，鑑照現實。所以這詩不但在處理題材中有虛構和想象，而且在詩的結構上也突出於表現詩人情懷和自我形象。詩人滿懷憂國憂民的心情，引導人們登臨這高險荒涼的古城、空城、荒城、指點人們注意那些足以引爲鑑戒的歷史遺蹟，激發人們感情上共鳴，促使人們思想上深省。

　　首聯扣題，開篇即點明詩人登上餘干古縣城後看到的景象：餘干古縣城地勢較高。周圍又沒有其他城鄉相連，因被廢棄又無人居住，儼然成了一座孤城，在城下抬頭望去，已好像和白雲連在一起，多年以來，這座古城一直矗立在楚在西畔，荒涼而孤獨。首句中詩人站在城下，第二句的視角已轉爲憑樓遠眺，詩人不動聲色地寫出了自己位置的轉移：不論是“與白雲齊”還是“萬古荒涼”，都帶有誇張的意味，意在表現餘干縣城被拋棄後的沉寂和冷落。這既是客觀意象的反映，同時也含有詩人自己的感情。

　　首聯寫的是古城全景，頷聯中視角轉入城內。詩人先寫“官舍”，這昔日繁華的地方如今雜草叢生，被越來越高的蓬篙掩埋了起來；隨後再寫“女牆”，城牆還在，可是巡防的將士已經不見蹤影，到了夜甲。城樓上看不到守夜人點亮的火光，只能聽見一聲聲烏鴉的啼叫從曠野響起。“已空”對應“猶在”，物是人非之感頓生。“秋草”與“夜烏”兩個帶有冷色調的意象，承接首聯中的‘’荒涼”一詞，把古縣城的殘破和冷清刻畫得淋漓盡致。

　　視角再次轉移，詩人在頸聯中着意描寫城外的景象。站在城頭向遠處眺望，只能看見茫茫的沙地，大風驟起，捲起遮天蔽日的黃沙，向着天邊無盡處卷席而去；此時正是黃昏時分，落日西垂，漸漸地快與城上的遊客在同一高度上了。縣城周圍，理應是村舍農田，而詩中卻盡是茫茫“平沙”；再者，縣城治所雖然遷移，不該導致所有百姓隨之搬遷，可這裏的人卻紛紛選擇了離開了。聯繫當時背景，安史之亂已經持續了七年之久，戰區自然是烽火遍地，其他州縣自然也會受到戰爭的影響，趁亂而起的諸侯、盜寇，無不成了魚肉百l姓的黑暗力量。舉國上下，爲了保命，爲了生存，人民莫不紛紛遷徙，背井離鄉。頸聯中的“落日”，既是自然景觀，又暗含詩人對國家命運的憂慮。

　　只有無知的鳥兒不懂歷史變遷和國勢盛衰，不分朝暮地在弋陽溪在上飛來飛去。尾聯化用了《詩經·小雅·十月之交》中的詩句：“高岸爲谷，深谷爲陵。哀今之人，胡憯莫懲。”《十月之交》旨在通過寫周幽王時期發生的日食以及後來一系列“百川沸騰，山冢崒崩”的自然災難，以對當時西周統治者寵信小人、政治腐敗的現狀提出警告。劉長卿把《十月之交》中的名句化川在這首詩裏，看似閒筆，實際上是委婉地對當時的唐朝統治者提出批判，又有勸誡之意，比之正面警示更加含蓄，也更深刻。

　　從形式美學上看，這首詩歌在結構上呈現出了一種內在的美學對稱。中間兩聯對仗工整，形成了詩歌畫面的近景與遠景，色彩與聲響。首尾兩聯各用一個主語，句式相似，對應工穩。巧妙的詩歌結構不僅保持了詩歌形式上的對稱之美，更形成了詩歌音律節奏的和諧變化。特別是首尾兩聯語意綿密，上下勾連，一氣不斷，更是產生了不同的音律效果。首聯迫促，如異峯突起，強化了孤城的萬古荒涼，給讀者造成強烈的視覺衝擊與感覺震撼效果。尾聯低緩，便於詩人悲痛壓抑情感的抒發，有如幽谷哀箏，幽恨綿長。詩歌就在結構的統攝之下，不爲篇幅所窘，不爲法度所限，於嚴格的體式中，氣韻飛動，神思飛揚。使這座呈現在讀者面前的餘干縣城，不僅是一座孤城，更是一座詩人心靈的荒城。無怪乎前人評說劉長卿“詩體雖不新奇，甚能煉飾”（高仲武《中興間氣集》），此詩能寫得如此沉迷哀婉､深沉悲涼，且情在景中，興在象外，正是詩人“煉飾”功夫所至。

《登餘干古縣城》是一首七言律詩。首聯從時間的久遠和空間的寥廓寫出了古縣城的“孤”；頷聯通過描寫“官舍”、“女牆”的荒涼正面表現其“孤”；頸聯通過描寫“平沙渺渺”、“落日亭亭”的景象側面表現荒涼蕭條；尾聯借“陵谷變”這一典故，寄寓了詩人對國家衰弱、人民困苦這一情狀的感慨之情。這首詩寫景抒情而又不拘泥歷史事實，詩人在緬懷歷史的同時，又通過描繪被貶途中景色，抒發詩人憂國憂民的心情。