新晴山月

《新晴山月》是一首五言古詩。這首詩以詩人兼畫家的雙重眼光，觀察和體會月夜美景，描繪了高鬆、月影、蟲唱、風荷、果落等景色，寫出山中月夜初晴後的幽美、寂靜、清爽，表達出詩人漫步月夜林下的恬靜、愉悅之情。整首詩寫景細膩，寫情不加任何藻飾、自然逼真，使月夜清幽的景色與詩人醉心山水的幽曠淡泊之情懷交織在一起，富於詩情畫意。

文衕是北宋的大畫家，他的畫很受歡迎，他的詩也寫得很好，大詩人蘇軾極其讚賞，評論家譽之爲“精絕”（《冷齋夜話》）。他的畫和詩，正如其人，“襟韻灑落，如晴雲秋月，塵埃不到”（文彥博致文衕信中語）。這裏的《新晴山月》即是此種風格。

　　中國古代詩歌寫景之作很講究詩情畫意。文衕的表弟蘇軾稱讚王維的詩”詩中有畫”，並提出“詩畫一律”的著名觀點。文衕是畫家兼詩人，所以他擅長”在詩中描繪天然風景，常跟繪畫聯結起來，爲中國的寫景文學添了一種手法（錢鍾書《宋詩選註》）。

　　詩從題中“月”入筆，說高大的青鬆的枝葉中，漏下了稀疏的月光，月光灑在林中，與鬆樹的影子交織成一幅黑白相間的畫，詩人在林中欣賞夜景，留戀徘徊，不肯離去，毫無睡意。這四句，形象地寫出了林中月景，表現了詩人對月景的賞鑑。“高鬆漏疏月，落影如畫地”，宛如一幅素描，有立體形象，有平面圖案，再現了山林中特有的夜色。一個“漏”字，將月色透過濃密的樹陰的狀況描寫得活靈活現。“畫地”二字，將林間月影刻繪得入木三分，使人很容易想起詩人的表弟蘇軾的名作《記承天寺夜遊》中“庭下如積水空明，水中藻荇交橫，蓋竹柏影也”一段話，我們可以沿着蘇軾的描寫思路，想象文衕詩中鬆影“畫地”的種種圖案。月、影、人通過這四句二十字，有機地結合在一起，組成了如此清幽絕俗，空明澄淨的世界，與王維《竹裏館》“深林人不知，明月來相照”的意境有不少共衕之處。

　　五、六句寫徘徊林中月下所見，關合到詩題“新晴”。鬆林邊有個荷花池，由於連日風雨，荷葉捲着；山果因爲受到雨的腐蝕，果蒂朽爛，在微風中時時墜落。這兩句是即目所見，但詩人徘徊已久，整個身心已經與自然界融成一片，所以用自己的情感來體會自然界的草木，池荷葉捲，便被認作是對風的怯怕，山果墜落，便被當作由於下雨而害病。無情的草木，與詩人在情感上作了縱深的交流，從而也帶有了人性。山果的墜落，時時發出啪啪的響聲，與歷來詩人們專意所寫的靜夜中偶然的一聲鳥鳴、滴答的露珠一樣，都起了寓無聲於有聲的作用，更加突出了夜的靜謐與迷人。處在這樣的境界，詩接着更進一步，表現詩人自己的情趣，在末兩句說自己在夜色中苦吟詩句，伴隨着自己的是林中不斷啼鳴着的紡織娘。這樣結尾，把紡織娘不停地鳴叫與自己的低吟相映照，寫得十分和諧，詩又因了吟詩聲與蟲鳴聲的增入，平添了幾分熱鬧，與上半四句的一味冷寂成爲鮮明的對比。

　　全詩二句寫景，二句寫情，景情相間，融和自然。寫景時用極細微的筆墨，包融豐富的內容，使人如身臨目睹；寫情時用疏筆直寫，不加任何藻飾，自然逼真。通過這一手法，使月夜清幽的景色與詩人醉心山水的幽曠淡泊的情懷交織在一起，酷肖王維、孟浩然的山水詩風格。