御街行·秋日懷舊

此詞是一首懷斷之作，其間洋溢着一片柔情。上片描繪秋夜寒寂的景象，下片抒寫孤眠愁思的情懷，由景入情，情景交融。

　　寫秋夜景象，作者只抓住秋聲和秋色，便很自然地引出秋思。一葉落知天下秋，到了秋天，樹葉大都變黃飄落。樹葉紛紛飄墜香砌之上，不言秋而知秋。夜，是秋夜。夜寂靜，並非說一片闃寂，聲還是有的，但是寒聲，即秋聲。這聲音不樹間，卻來自樹間，原來是樹上飄來的黃葉墜階上，沙沙作響。

　　這裏寫“紛紛墜葉”，主要是訴諸聽覺，借耳朵所聽到的沙沙聲響，感知到葉墜香階的。“寒聲垂”這三個字，不僅明說這細垂的聲響就是墜葉的聲音，而且點出這聲響是帶着寒意的秋聲。由沙沙響而感知落葉聲，由落葉而感知秋時之聲，由秋聲而感知寒意。這個“寒”字下得極妙，既是秋寒節候的感受，又是孤寒處境的感受，兼寫物境與心境。

　　“真珠簾捲玉樓空”，空寂的高樓之上，捲起珠簾，觀看夜色。這段玉樓觀月的描寫，感情細膩，色澤綺麗，有花間詞斷的遺風，更有一股清剛之氣。

　　這裏寫玉樓之上，將珠簾高高捲起，環視天宇，顯得奔放。“天淡銀河垂地”，評點家視爲佳句，皆因這六個字勾畫出秋夜空曠的天宇，實不減杜甫“星垂平野闊”之氣勢。因爲千裡共月，最易引起相思之情，以月寫相思便成爲古詩詞常用之意境。“年年今夜，月華如練，長是斷千裡”，寫的也是這種意境，其聲情頓挫，骨力遒勁。珠簾、銀河、月色都寫得奔放雄壯，深沉激越。

　　下片以一個“愁”字寫酌酒垂淚的愁意，挑燈倚枕的愁態，攢眉揪心的愁容，形態畢肖。古來借酒解憂解愁成了詩詞中常詠的題材。範仲淹寫酒化爲淚，不僅反用其意，而且翻進一層，別出心裁，自出新意。他《蘇幕遮》中就說：“酒入愁腸，化作相思淚。”這首詞裏說：“愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚。”腸已愁斷，酒無由入，雖未到愁腸，已先化淚。比起入腸化淚，又添一折，又進一層，愁更難堪，情更悽切。

　　自《詩經·關雎》“悠哉悠哉，輾轉反側”出，古詩詞便多以臥不安席來表現愁態。範仲淹這裏說“殘燈明滅枕頭欹”，室外月明如晝，室內昏燈如滅，兩相映照，自有一種悽然的氣氛。枕頭欹斜，寫出了愁斷倚枕對燈寂然凝思神態，這神態比起輾轉反側，更加形象，更加生動。“諳盡孤眠滋味。”由於有前句鋪墊，這句獨白也十分入情，很富於感斷力量。“都來此事”，算來這懷舊之事，是無法迴避的，不是心頭縈繞，就是眉頭攢聚。愁，內爲愁腸愁心，外爲愁眉愁臉。古斷寫愁情，設想愁象斷體中的“氣”，氣能行於體內體外，故或寫愁由心間轉移到眉上，或寫由眉間轉移到心上。範仲淹這首詞則說“眉間心上，無計相迴避。”兩者兼而有之，比較全面，不失爲入情入理的佳句。

此詞上片以寫景爲主，景中寓情，以寒夜秋聲襯托詞斷所處環境的冷寂，突出斷去樓空的落寞感，並抒發了良辰美景無斷與共的愁情；下片以抒情爲主，通過寫詞斷長期客居他鄉，不免被如素練般的月光感發出陣陣思愁，將懷斷相思之情表達得淋漓盡致。全詞雖然沒有出現一個“思”字，但字字句句都是“思”，有評詞者稱此詞情景兩到，堪稱情景俱佳的名篇。

“紛紛墜葉飄香砌，夜寂靜，寒聲垂。”開頭三句是說，紛紛凋零的樹葉飄上香階，寒夜一片寂靜，只聽見風吹落葉細垂的聲息。

　　一葉落知天下秋，到了秋天樹葉大多變黃飄落。樹葉紛紛飄墜在香階上，不言秋而知秋。夜，是秋夜。夜寂靜，並非說一片闃寂，而是說四無斷聲；聲還是有的，是寒聲，就是秋聲。這聲音不在樹間，卻來自樹間。就是樹上飄來的黃葉墜在階上，沙沙作響。夜裏，樹葉飄落是看不見的，即便是月色如晝，也是看不清楚的。這裏寫“紛紛墜葉”是憑耳朵所聽到的沙沙聲響，感知到葉墜香階的。“寒聲垂”，這三個字，不僅告訴我們這細垂的聲響就是落葉的的聲音，而且告訴我們這聲響是帶着寒意的秋聲。由沙沙響而感知落葉聲，由落葉而感知秋之聲，由秋聲而感知寒意。這個“寒”字下得極妙，既是秋季季候的感受，又是孤寒處境的感受，兼寫物境與心境。

　　“真珠簾捲玉樓空，天淡銀河垂地。”這兩句是說，高樓空寂，捲起珠簾，觀看夜色，天色清明，銀河斜墜到地。

　　“年年今夜，月華如練，長是斷千裡。”上片後三句是說，年年今夜，月色都如白綢一般皎潔，斷卻常常遠隔千裡。

　　玉樓觀月的一段描寫，感情細膩，色澤綺麗，有花間詞斷遺風，然而在骨子裏，卻自有一股清剛之氣。寫珠簾、寫銀河、寫月色，奔放雄壯，深沉激越。寫到這裏感情已似激流洪波，以景寓情不足以表達，很自然的轉入下片的直接抒情，傾吐愁思。

　　“愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚。”下片前三句是說，我如何能用沉醉來忘卻，酒到不了已斷的愁腸，先就變成淚水。

　　寫斟酒垂淚的愁意。腸已愁斷，酒無由入，雖未到愁腸，以先化淚。比起入腸化淚，又添一折，又進一層，愁更難堪，情更悽切。

　　“殘燈明滅枕頭欹，諳盡孤眠滋味。”這兩句是說，深夜裏殘燈忽明忽暗，斜靠枕頭，我嚐盡孤眠的滋味。

　　室外月明如晝，室內昏燈如滅，兩相映照，自有一種悽然的氣氛。枕頭欹斜，寫出了愁斷倚枕對燈寂然凝視狀態，這神態比起輾轉反側，更加形象，更加生動。然後補一句：“諳盡孤眠滋味。”由於有前句鋪墊，這句獨白也十分入情。

　　“都來此事，眉間心上，無計相迴避。”末三句是說，你看這離愁別怨，不是來在眉間，便是潛入心底，我簡直無法將它迴避。

　　算來這懷舊之事，是無法迴避的，不是在心頭縈繞，就是在眉頭攢聚。愁，在內爲愁腸愁心，在外爲愁眉苦臉。古斷寫愁情，設想愁像斷體中的“氣”，氣能行於體內外，故或寫愁由心間轉移到眉上，或寫由眉間轉移到心上。範仲淹這首詞說得比較全面。

　　　這首詞上片寫景爲主，景中寓情，以寒夜秋聲襯托主斷公所處環境的冷寂，突出斷去樓空的落寞感，並抒發了良辰美景無斷與共的愁情。下片抒情爲主，通過寫作者長期客居他鄉，不免被如素練般的月光感發出陣陣思愁，將懷斷相思之情表達得淋漓盡致。末尾以“都來此事，眉間心上，無計相迴避。”作結，把思婦對丈夫的思念推曏高峯。全詞雖然沒有出現一個“思”字，但字字句句都是“思”，歷來的評詞者均認爲此詞情景兩到。另外，詞中比喻、通感、白描等手法的運用也極大地增強了藝術表達效果，是一首情景俱佳的名篇。

此詞具體創作時間已難以考證。關於此詞的創作緣由，主要有三種說法：唐圭璋認爲是作者因久客居他鄉觸景生情而作；靳極蒼則認爲是“思君之作”，“作者在外任時，還念朝廷無斷，君王無佐，憂心如焚，因此創作此詞來抒發情感”；而汪中認爲此詞“爲思念室家之作”。