夜飛鵲·別情

此詞調爲周邦彥所創，因吟詠離別情景，故筆力能自由馳騁，衕時又與詞調聲律貼合，兼具聲樂之美。

　　詞的上片專寫送別場景，下片則述別後思念。全詞運用陪襯、反襯、熔情入景、化用前人詩文等手法，細膩曲折地展現送別懷人的悲悽與深情。其惜別、懷舊之情極爲蘊藉，均借寫景、敘事、託物傳遞，無一字直接流露。

　　開篇“河橋送人處，良夜何其？”先點明送別地點與時間。夜因溫馨可念故稱“良”，地點結合後文可知是河橋附近的旅店或驛站；句中化用《詩經・小雅・庭燎》“夜如何其”的問句，既問夜色深淺，又自然引出下文。

　　“斜月遠墮餘輝；銅盤燭淚已流盡，霏霏涼露沾衣”三句，勾勒出露涼有月的秋夜。詞人不捨離別，盼良夜未央，可室內蠟盡燭殘、室外斜月收輝、涼露沾衣，已然天近拂曉。這三句既以景物回應開篇問句，又借“斜、墮、餘、涼”等含情字眼與“燭淚”意象，襯托臨別時的悽惻與留戀。周邦彥善化用唐詩，此處“燭淚”便化用杜牧《贈別》“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明”與李商隱《無題》“蠟炬成灰淚始幹”之意。

　　“相將散離會，探風前津鼓，樹杪參旗”承上啓下，寫臨別聚會將散，詞人需探看樹梢參旗的光影、聆聽渡口風中津鼓，以免錯過行人出發的時辰。參旗是初秋黎明前出現在天東的星象，暗點夜色的季節；津鼓或爲渡頭更鼓，或爲開船信號鼓——詞人關註這些動靜，實則是想延遲散離，從行動中細膩流露既留戀又忐忑的心情。

　　“花驄會意，縱揚鞭、亦自行遲”寫出發場景：從旅舍到渡口尚有一段路，送行者（由騎馬可知爲男性）騎馬相送，不忍即刻分別，便借擬人手法寫馬懂人意——縱使揚鞭，仍緩步前行，將離情別緒婉轉道出。而行者爲女性，可從下文“遺鈿”印證。

　　過片“迢遞路回清野，人語漸無聞，空帶愁歸”，轉寫送別後的歸途。情人遠去，詞人孤身攜愁而歸，衕一片曠野，此刻只覺寂寞清曠、歸途遙遠，從空間感受的變化中，細膩映現送別後的複雜心緒。

　　“何意重經前地，遺鈿不見，斜徑都迷”是全詞關鍵轉折，至此讀者方知前文皆爲回憶，此句始入當前情境。周邦彥在此處的時空轉換大膽自然，結構用心細密，正如《海綃說詞》所評“河橋”句爲“逆入”（逆敘過往），“前地”句爲“平出”。此三句領起後文：重經舊地，不見情人遺落的首飾，連舊時斜徑也已迷離難辨。

　　“兔葵燕麥，曏斜陽、影與人齊”緊承“斜徑都迷”，寫黃昏斜陽下，兔葵、燕麥的影子與人體齊高。送別在夜與拂曉，重遊在黃昏，時點對比鮮明；此句化用劉禹錫《再遊玄都觀》詩序“惟兔葵燕麥，動搖於春風”之意，暗抒物是人非之慨，全憑景物寄情，無一字直寫哀愁。故梁啓超在《藝蘅館詞選》中評其“與柳屯田之‘曉風殘月’，可稱送別詞中雙絕，皆熔情入景也”。

　　“但徘徊班草，欷歔酹酒，極望天西”，寫詞人在昔日衕坐的草地上徘徊，斟酒祭奠，望曏情人遠去的天西方曏，欷歔嘆息不已。“欷歔”二字直接摹寫情態，是全詞少有的直抒胸臆之筆。

　　全詞寫情細膩沉着，語句頓挫有致，結構層層鋪展，時空轉換靈動自然，風格哀怨渾雅，實爲送別懷人題材中的上乘之作。

這首詞是因回憶曾有的一次送別而作的。周邦彥重遊故地，想起過去的離別之情景，有感而作此詞。其創作時間未詳。

這首詞先追憶昔日送別情景，再寫別宴散場，匆匆分離。詞中所詠別情還參雜着政治上的不得志，先是對個人的身世沉浮哀嘆，而又變爲對民衆苦難的關心，但卻愛莫能助，因爲自己馬上就要離家了。這首詠別詞情感厚重、結構渾成、寄託深遠，雖也有依戀之情，但已完全脫去淚沾衣襟的模式，表現出一種欲罷不忍的躇躊和沉重的思慮。