懷宛陵舊遊

這是一首以懷舊爲內核的山水詩，並非詩人即目所見的實景描摹，而是對往昔宛陵遊歷的追懷，詩中既勾勒出江南小城的秀麗風光，更藏着深沉的身世與時代之嘆。

　　宛陵之地三面被陵陽山環抱，前臨句溪、宛溪二水，綠水青山交織成佳麗景緻，更因諸多古蹟添了濃厚人文底蘊。南齊詩人謝朓曾在此任宣城太守，還修築了一座高樓，世稱謝公樓，至唐代又得名疊嶂樓；盛唐大詩人李白也曾客居宣城，屢次登臨此樓暢飲賦詩。或許是受李白遺風的浸染，謝公樓後來竟成了酒樓，而陸龜蒙所追念的，正是這座兼具自然之美與前賢遺蹤的江南小城。

　　此詩的妙處，不僅在於將山水描摹得如詩如畫，更在於景中融入了詩人沉鬱的感慨。從全詩脈絡來看，前兩句以平實筆觸鋪陳對宛陵舊遊的懷念，說自己昔日曾到陵陽山的勝境遊歷，那裏還留存着謝朓、李白的遊蹤遺蹟，字裏行間滿是對前賢的仰慕。後兩句則聚焦當年遊歷最深刻的印象：黃昏時分，他在句溪、宛溪畔緩步獨行，夕陽斜映水面，疊嶂樓的影子落進溪流，連樓旁的酒旗也似飄在春日流水中。這般景緻最易引人遐思，至於惹起的是何種思緒、因何而起，詩人並未明說，卻也無需說破——前兩句既已點出謝朓、李白兩位前賢，後兩句山水圖景裏的感慨，自然與二人的過往事蹟緊密相連。

　　謝朓出任宣城太守時本就仕途失意，曾在《始之宣城郡》中感慨“江海雖未從，山林於此始”；李白客遊宣城時也滿腹牢騷，寫下“抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁”的憤懣之語。即便如此，謝朓仍有超然逸興，李白也常作豪放任遊，那陵陽山上謝朓所建、李白曾酣飲的高樓，着實令人思慕嚮往。反觀詩人自身，一介佈衣、默默無聞，雖也曾遊歷這陵陽佳地，卻沒能爲它再添半分風雅韻致。於個人而言，他自覺愧對前賢；於時世而言，他又深感官場沒落、時局衰微。正因如此，回想起當年舊遊，唯有那帶着迷惘的時逝世衰之景，成了他最難忘的深刻印記——西斜的落日、東流的春水、晚風裏飄搖的酒旗、流水中破碎的樓影，共衕構成一幅詩意畫境，惹出詩人無盡的感慨。由此可見，這首追懷舊遊的山水詩，本質上是一首詠懷古蹟、感時傷世的佳作。

　　這首詩的藝術特色，集中體現在煉詞鑄句的精工與熔情入景的高妙上，故而筆下風物如畫，意蘊卻含蓄不盡。前兩句既點明瞭遊歷的時間與地點，又點出當地的名勝古蹟，還抒發了對舊遊的懷念與對前賢的思慕，語言凝練省淨，含意卻飽滿豐厚，形象也鮮明生動，足見詩人老到的藝術功力。後兩句則深入主題，將當年最深刻的印象具象化，描寫生動且以實見虛，於形似之中傳遞出深層神韻，堪稱可入畫的佳作，且更重意境的營造。李商隱《錦瑟》中“此情可待成追憶，只是當時已惘然”的無望迷惘，在陸龜蒙這首詩裏有十分相似的流露，這或許正是此詩的時代印記。晚唐時期，詩歌藝術逐漸朝着具象化表達特定印象與情緒的方曏發展，這一趨勢相當普遍，而此詩便是其中頗具代表性的一例。

《懷宛陵舊遊》是一首七言絕句，是一首以寫景爲主的小詩。詩的前兩句插入詩人的回憶與山水詩人謝眺及大詩人李白的事蹟，在沒有具體寫景之前，給宛陵的山水染上一層重重的神祕色彩；後兩句寫景時，抓住夕陽與隨風飄揚的酒家酒幌，都映入溪水這一特點，點明瞭時間、地點。這首詩語言優美流暢、音調和諧，充滿了詩情畫意，顯示出詩人放浪不羈的性格。