發淮安

楊士奇在明朝是個從建文至正統的四朝元老，這一時期政局比較穩定安寧，他的詩歌也多謳歌太平，風格簡淡和易，平正安閒，這首小詩即是這一時期楊詩的代表作之一。

《發淮安》是一首七言絕句，該詩描寫淮安水鄉的一個生活小景：充滿生機的湖面，年輕美麗的採菱女，紅、青、白的水上生物，還有碧綠的湖水，清新可喜，天趣盎然。整首詩活潑、 自然、歡快，宛如一段流暢、清亮的鄉間小唱，風格一如水鄉之水，閒雅清淡、物我交融，寫來頗見情韻。

楊士奇的這首小詩，宛如一幅清新淡雅的淮安水鄉風俗畫，以極簡的筆墨勾勒出寧靜祥和的意境，風格閒雅清淡，物我交融間滿含情韻。

　　詩作開篇兩句聚焦水鄉特有景緻，以白描手法盡顯匠心。詩人並未鋪陳繁複景物，而是精準選取蓼草、荇草、慈姑花三種色彩對比鮮明的植物：蓼草綴着疏淡的紅，荇草透着鮮潤的青，慈姑開着潔白的小花，且點出其“小如萍”的精巧形態。寥寥數筆便勾勒得生動傳神，既簡潔凝練，又透着樸素自然的韻味。無需精工細琢，僅以強烈的視覺反差，便鋪展開一幅生機勃勃又靜謐悠遠的水鄉畫捲，景之清幽也暗合了心境的平和，自然而然地爲後文人物出場埋下伏筆。

　　隨後兩句筆鋒一轉，由景及人，讓靜態的水鄉圖瞬間鮮活起來。畫面中，一葉採菱船緩緩駛來，船上的採菱女梳着雙鬟，身着短袖衣衫，背對着觀者立於船頭，專註地採摘菱角。這一真實場景經詩人藝術化捕捉，便生出濃濃的詩情畫意。詩人由女子的背影生出巧妙聯想，揣測她是因羞澀不願與人相見，纔特意背過身來掩飾嬌羞之態。“慚”字與“自”字皆由“背”字生髮，既鮮活刻畫出水鄉女子嬌憨惹人愛的神態，又爲詩句增添了十足情味——彷彿觀景的詩人慾上前招呼，而採菱女因羞赧悄然迴避，讓兩個原本不相幹的人產生了微妙的呼應，使人物形象躍然紙上。一個“背”字堪稱神來之筆，既省去了大量正面描寫的筆墨，又留下了廣闊的想象空間，其藝術效果遠非正面刻畫所能企及，足見詩人選材角度的精巧。

　　整首詩以景襯人、以人活景，既展現了水鄉的寧靜平和，又通過採菱女的靈動身影增添了生活氣息。全詩語言樸素自然，沒有華麗辭藻的堆砌，卻在景物選擇與人物刻畫上恰到好處，將水鄉的清靈與人文的溫婉融爲一體，讀來韻味悠長。