劍器近·夜來雨

此詞抒寫閨中的春愁。這是作者根據宋教坊《劍器曲》中的一段而改編創制的新曲，又由於它上、中兩片的字句聲韻相同 ，故又稱爲“雙拽頭”，這是三疊詞中比較特殊的一種形式

這首詞以柔婉筆觸抒發綿長離情，獨具“雙曳頭”的結構特色——前兩段句式、聲韻完全一致，與周邦彥《瑞龍吟》的雙曳頭結構相呼應，卻在內容上巧作變化：第一段聚焦視覺所見，第二段側重聽覺所聞，皆將懷人深情融入景物描摹，避免了結構重複的呆板。

　　首段開篇鋪寫夜來風雨，歷來文人多嘆風雨摧花、衆芳飄零，如王安國“滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風雨”、歐陽修“雨橫風狂三月暮……亂紅飛過鞦韆去”，而此詞卻獨贊雨後海棠的妖嬈景緻。“且留取”三字點題，與李清照《如夢令》“海棠依舊”的意趣相通，不墮傷春俗套，反倒借“著雨胭脂透”般的嬌豔海棠，留住了春光的明媚，盡顯對眼前景緻的珍愛。

　　第二段轉而刻畫庭院的靜謐：“悄庭戶”點明四下無人，“細聽”二字承接寂靜，捕捉到鶯啼燕語的細碎聲響。詞人妙筆賦予禽鳥人情，彷彿它們也在婉轉啼鳴、愁留春光，既與首段“且留取”形成呼應，又自然帶出自身的惜春之心。相較於秦觀“無奈春歸”的悵惘、晁補之“無計留春”的嗟嘆，這種借禽鳥傳情的寫法，更顯惜春之情的細膩婉轉。

　　第三段以時間推移串聯情感，“翠陰初轉午”以樹影偏移暗表正午時分，化用劉禹錫“日午樹陰正”、周邦彥“午陰嘉樹清圓”的寫法，既貼合詩詞中以樹影記時的傳統，又暗襯晝長人倦的孤寂。“乍睡起、寂寞看風絮”緊承其後，無論是晝眠的慵懶，還是醒後的悵望，都滿溢孤獨無聊，“重簾未卷”既刻畫了詞人的倦怠，又巧妙銜接起前文的惜春愁緒與後文的懷人深情。

　　“偷彈”三句將相思推向深處，詞人借東流江水寄寓幽恨，這一構思既與自身《安公子》“獨立東風彈淚眼，寄煙波東去”一脈相承，亦可見周邦彥《還京樂》的影響，讓無形的相思隨江水傳向伊人。“彩箋”三句則續寫盼信的焦灼：久別後滿心期待書信傳來歸期，卻只得到寒暄之語，歸期依舊渺茫，恰似晏幾道“浮雁沉魚，終了無憑據”的悵惘，滿含盼望與幽怨交織的複雜心緒。

　　詞的末句以景語收束，化用柳永《夜半樂》“斷鴻聲遠長天暮”的意境，刻畫夕陽下的茫茫千山。暮色如愁，遠山含恨，既爲詞人的相思添彩，又讓這份綿長的離情在蒼茫景緻中愈發濃烈，餘味悠長。全詞以景起情、以景結情，化用前人詩意卻獨具匠心，將離情、惜春、相思融爲一體，柔婉動人。

此詞開頭寫閨中思婦的心理及聽鶯啼燕語時的聯想，後寫閨中佳人午睡後起牀的紛繁思慮。“偷彈清淚”的細節與“寄煙波”的思緒交匯相融，帶有些許浪漫色彩；“彩箋無數”三句寫意中人的情薄。“斷腸”句以景作昭示，思婦之愁腸永無窮盡。這首詞結構較有特點，上中闋是表現佳人睡醒後的心理活動，下闋將動作細節與心理活動交叉描寫，全詞意境渾融一體，留下深長餘味。