殿前歡·夏
柳扶疏，玻璃萬頃浸冰壺。流鶯畫裏笙歌度，士女相呼。有丹青畫不如。迷歸途，又撐入荷花深處。知他是西湖戀我、我戀西湖？
譯文
譯文
柳樹的枝葉繁茂紛披，湖面綠水將孤山圍起。婉轉的黃鶯畫與笙歌美妙交融，青年男女徜徉在這畫圖裏。她們不禁驚呼：這眼前的美景真比畫上還美麗!以致找不到返程的路線，一不小心把船兒掉入荷花叢裏。不知是西湖捨不得我，還是我捨不得西湖，不願歸去。
註釋
雙調：宮調名，元曲常用宮調之一。
殿前歡：曲牌名，一名“鳳將雛”“鳳引雛”“小婦孩兒”，入“雙調”。全曲除襯字外四十二字。
柳扶疏：柳樹的枝葉繁茂紛披。
玻璃萬頃：化用杜甫《渼陂行》：“天地黯慘忽異色，波濤萬頃堆琉璃。”冰壺：本指玉壺，這裏指湖上小島孤山，位於裏、外湖之間，一嶼聳立，別無聯附，是湖山勝絕處。一說冰壺比喻皎潔的月亮。
有丹青畫不如：化用李庚等輯《天台集》續集別編卷二收無名氏《別題》：“休說三江與五湖，平生心眼此中舒。人人總道渾如畫，只恐丹青畫不如。”
“迷歸路”二句：化用李清照《如夢令·酒興》：“興盡晚回舟，誤入藕花深處。”
賞析
這是薛昂夫晚年退居杭州西湖時作，原有同調曲六首，分寫春（一首）、夏（一首）、秋（一首）、冬（三首）西湖之美景，此篇寫的是夏景。
這支小令抒寫的是杭州西湖的夏日風光，表達了作者對杭州西湖的喜愛之情。起筆寫夏日風光，然後寫歸途中的趣事，最後通過奇妙的移情，把作者對西湖的喜愛之情表現得新鮮活脫。全曲善於借用前人句意，寫得情景交融。
首句“柳扶疏，玻璃萬頃浸冰壺。”起筆便是夏日風光：柳枝披拂，碧水萬頃月影沉璧。西湖蘇堤、白堤上的楊柳一向是最引人注目的。玻璃，形容湖面的明淨、平滑。這是晚歸的時分，升起的月輪倒映在朝中，比喻爲玻璃、冰壺，還給人一種清涼的感覺，真叫人身心俱適。“流鶯畫裏笙歌度，士女相呼。”在婉囀的黃鶯畫中，遊艇上的遊人一片歡歌笑語，青年男女互相呼喚嘻戲。流鶯的啼鳴常用來比喻歌女歌喉的宛轉、動聽，這裏是實寫，與笙歌相伴，益發動人了。西湖夏日風光如此美好，已令人賞心說目；更有鳥語歌畫、士女相呼，真使人神迷心醉。畫只能表現出靜態的有限的空間和色彩，而不能表現這五音繁會的畫音，真是有彩筆也畫不出來的。
下面寫歸途中的趣事。“迷歸路，又撐入荷深處。”因爲留連忘返，樂而迷路，這樣的趣事當年女詞人李清照也經歷過：“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”（《如夢令·常記溪亭日暮》）有趣的是，曲的作者在這裏沒有去擔心“爭（怎）渡，爭渡”而是沉入了美妙的想象：“知他是西湖戀我、我戀西湖？”不知是西湖戀我，它有意擺迷魂陣讓我留連，還是我戀西湖，因我太受它了而不願離開。看來兩種情況都有，正如辛棄疾所寫的“我見青山多嫵媚，料青山見我應如是”（《賀新郎·甚矣吾衰矣》），易山爲湖，是再合適不過了。曲的最後通過這樣奇妙的移情，把曲家對西湖的喜愛之情表現得更爲新鮮活脫了。
這支小令抒寫杭州西湖的夏日風光，表達了作者對杭州西湖的喜愛之情。此曲起筆寫夏日風光，然後寫歸途中的趣事，最後通過奇妙的移情，把作者對西湖的喜愛之情表現得新鮮活脫。全曲善於借用前人句意，寫得情景交融，不僅摹寫出空間和色彩，還使人如聞這五音繁會的畫音。