蝶戀花·越女採蓮秋水畔

此詞或爲作者觀有所感。時作者歐陽修公元1034年（景祐元年）任鎮南軍節度掌書記、館言事，得罪宰相被貶，被降知夷陵縣。

此詞以通俗的語言、鮮明的形象、明快的節奏，曲折深婉地表現了越女採蓮的動人情景。詞的上片點明人物身份和活動環境，彷彿令人看到一羣少女在美麗的荷塘裏，用靈巧的雙手採擷蓮花；下片寫採蓮船在風浪中顛簸、掙紮，有的竟被風浪衝散，似乎只剩下一個採蓮姑娘。全詞境界迷離惝恍，曲終而味永，啓人遐想。

這首詞以通俗直白的語言、鮮活生動的形象與明快流暢的節奏，曲折而深切地展現了越女採蓮的動人場景。詞中境界朦朧恍惚，引人無限遐想，曲終之後餘味仍在，這正是其精妙之處。

　　開篇三句便點明瞭人物身份與活動場景，彷彿能讓人看見一羣少女在秀麗的荷塘中，用靈巧的雙手採摘蓮花的畫面。

　　她們的衣着與文獻記載頗爲吻合， 據馬端臨《文獻通考》捲一四六《樂考》記載，宋代教坊設有采蓮舞隊，舞女們皆 “衣紅羅生色綽子（套衫），系暈裙，戴雲鬟髻，乘綵船，執蓮花”。此處詞人僅選取舞女服飾的一部分來描寫，便將她們輕盈優美的身姿、柔婉靈動的舞態勾勒出來，筆法極爲簡練。“暗心雙金釧” 一句更是妙筆，透着含蓄之美與朦朧之韻。玉腕上的金釧時隱時現、微光閃爍，衍生出難以言傳的美感，若將金釧完全展心，反倒失去了這份韻味。

　　接下來兩句分別刻畫採蓮姑娘的動作與神情，直白的語言裏藏着美好的形象與真摯的情感，語淺卻意深，於通俗中見雅緻。以荷花比作女子，在唐宋詞作中並不少見。李珣《臨江仙》有 “強整嬌姿臨寶鏡，小池一朵芙蓉”，陳師道《菩薩蠻》有 “玉腕枕香腮，荷花藕上開”，但這些詞句都脫離了荷塘的特定環境，沒有具體景象作爲襯托，且格調不算高。而此處 “照影摘花花似面” 一句，俗中顯雅，形象真切鮮活。其內涵意境較爲高雅，能讓人獲得審美愉悅、陶冶性情。從表意來看，這句寫的是採蓮女子先對着水面照見自己的身影，接着伸手去摘蓮花，隨後發覺蓮花恰似自己的面容，便不忍採摘。句子層次豐富，動作感也強，因而很容易凸顯人物的內心情感。

　　“芳心只共絲爭亂” 一句，專門刻畫採蓮姑娘內心的矛盾糾葛。“芳心” 二字，用以形容姑娘們純淨美好的心靈；“絲” 則指採摘蓮花時，拗斷蓮梗從斷口處拉出的纖維，正如溫庭筠《達摩支曲》中 “拗蓮作寸絲難絕” 所提及的 “絲”。詞人隨眼前情景自然生髮靈感，信手拈來這一意象，以蓮絲的紛亂類比姑娘們內心的煩亂，構思極爲巧妙。​

　　下片開篇，採蓮船在風浪中搖晃顛簸、苦苦支撐，有的船甚至被風浪衝散，畫面中彷彿只剩一位採蓮姑娘獨自停留。“鸂鶒灘頭風浪晚” 七個字，成功渲染出緊張危急的氛圍。鸂鶒是一種外形類似鴛鴦的水鳥，多呈紫色，天性喜好在水上成對嬉戲，因此也被稱作 “紫鴛鴦”。緊接着，詞筆轉曏描寫這位採蓮姑娘尋找失散衕伴的情景。“心重煙輕” 四字，具體勾勒出暮色降臨的景象：此時天色逐漸暗沉，暮色瀰漫，能見度變得極低 ， 或許失散的衕伴就在不遠處，可採蓮姑娘卻始終尋不到她們。她內心的焦急與行動的倉皇，讀者完全可以想見。​
從 “隱隱歌聲歸棹遠” 一句來看，姑娘們最終應是找到了彼此，正歡快地乘船歸家；但 “離愁引著江南岸” 一句，又讓人覺得她似有若無地帶着一絲失落，彷彿未能尋到衕伴一般，留下了耐人尋味的餘韻。