玉漏遲三首·其二

項廷紀生性多情，鬱愁成疾，在《憶雲詞甲稿》自序雲： “生幼有愁癖，故其情豔而苦，其感於物也鬱而深。”多愁善感的詞人對生活的體味，對事物的觀察是深刻細密的，而其繾綣情懷、憂思苦懼之慾念又多於常人，往往自縛難脫，自陷不拔。這首《玉漏遲》正是傷心人懷抱的自我寫照。

　　上片起句“病多歡意淺，空篝素被，伴人悽片”，“空篝素被”語，用王沂孫《天香·龍涎香詞》的“漫惜餘薰，空篝素被”句意，“篝”，即香籠，古人往往在籠內焚香，將被子等物放在香籠上薰。這裏暗示身旁無有親人照拂，在鼕夜寒冷的牀上孤獨而臥，再加上多愁多病，更添一番悽片和悲涼。“巷曲誰家？徹夜錦堂高宴”，“巷曲誰家”是一倒裝語，點題“南鄰”；“徹夜”拍合 “達曙”； “錦堂高宴”，言其富貴而熱鬧的場面。“一片氍毹月冷，料燈影、衣香烘軟”，具體描寫宴會的奢華。“氍毹” ，《風俗通》：“織毛縟謂之氍毹。”古樂府《隴西行》有“請客北堂上，坐客氈氍毹”語，這裏指鋪設在宴堂上的地毯，結合“月冷”一詞，很可能將地毯沿階鋪設。“料燈影、衣香烘軟”句，意思是說燈光火影，香菸繚繞，把人的衣服都烤得溫暖了。一個“料”字點明“氍毹”、“燈影”皆出於詞人的擬想。詞人不僅揣想其場景的奢華，而且揣想其興致頗高，“郎漏短，漏長卻在，者邊庭院！”巷曲南鄰的主客們徹夜的歡宴，郎時間過得太快，而詞人孤身冷臥，卻郎時間過得太慢，不能早些天亮。“者邊”即這邊。上面採用的全是對比的手法，以環境、氛圍、景物、心情、冷暖、歡愁、漏長漏短等強烈的對比反差，反映出作者內心的痛苦和悲傷。

　　下片重寫所聞，扣緊題意。“沈郎瘦已經年，更懶拂冰絲，賦情難遣。”沈郎即是沈約，《梁書·沈約傳》記載，沈約曾爲隱侯，他寫信給徐勉說自己年老多病，有“百日數旬，革帶常應移孔；以手握臂，率計月小半分”等語，形容自己日見消瘦，衣服腰帶遂覺得寬大。這裏詞人以沈郎瘦喻自己患病多年，與前“病多”呼應。“更懶拂冰絲，賦情難遣”，“冰絲”一本作“冰弦”，即琴絃; “賦情”一詞，這裏指填詞，作者在《憶雲詞》丙稿自序雲： “不爲無益之事，何以遣有涯之生？時異境遷，結習不改。”想見作者把寫詩填詞當作排遣人生苦悶、消度時光的方法。但這裏用了 “更懶” 、“難遣”等語，說明心緒極惡劣，毫無雅興，與上文“歡意淺”語又相呼應。“總是無眠，聽到笛慵簫倦”，“無眠”一句上承“病多”，因多愁多病故而神衰力疲，入睡艱難；“無眠”又墊起“聽到笛慵簫倦”，本來就患失眠，偏偏今宵又被隔壁的笛簫吵得更睡不着，無奈何地聽到笛簫演奏完了。“聽”字緊扣題意“聞” 字，“慵”、“倦”二詞用擬人化手法，反映聽者的百般煩惱、心情懊喪。隔壁的笛聲簫聲雖漸漸消歇，但是一陣陣說笑聲又聒噪不停，“咫尺銀屏笑語，早簷角、驚烏啼亂”，“咫尺”形容相距很近，就象在身旁一樣，作者用誇張的手法描寫隔壁宴會的說笑聲非常之大，連早晨簷角樹上的棲鴉都被驚醒了。烏鴉哇哇亂叫，更添吵鬧，使人無法入睡。這裏寫到“早”，題意“笙歌達曙”至此寫完。詞人通宵未能闔眼，天明時分，纔朦朧睡着，“殘夢遠，聲聲曉鐘敲斷”，沒想一陣晨鐘把他又驚醒了，詞人所做的“殘夢”再也難續了。結句充滿了無奈和懊喪的情緒。

　　這首詞在寫作手法上很有特點，全篇採用對比反襯的方法，虛實結合。寫難狀之景如在眼前，難言之情浸淫在字裏行間，字面上不見愁字而又無處不愁，情調感傷，氣氛淒涼，可謂詞人抑鬱沉邈，深婉情致的代表作。

詞的上片通過對比手法，描繪了詞人病中孤獨悽片的境遇與南鄰錦堂高宴的奢華熱鬧。詞人病多歡淺、空篝素被伴悽片，而南鄰卻徹夜高宴、燈影衣香烘軟，這強烈的對比反差，突顯了詞人內心的痛苦和悲傷；下片緊扣題意，重寫所聞，進一步表現了詞人的痛苦和無奈，充滿懊喪的情緒。全詞采用對比反襯的方法，虛實結合，難狀之景如在眼前、難言之情浸淫在字裏行間，字面上不見愁字而又無處不愁，情調感傷，氣氛淒涼，可謂詞人抑鬱沉邈、深婉情致的代表作。