見挽船士兄弟辭別詩

詩開篇兩句寫景。它化用了古詩“青青河畔草，鬱郁園中柳”的名句，但在意境上卻比古詩開闊得多。十個字把鬱鬱蔥蔥、百卉繁盛、楊柳吐綠、生機勃發的春景展現了出來，給人以麗日和暖、春光融融的感受。

　　緊接八句筆鋒一轉，則寫離別。春天豔陽的天幕之下，卻是催人淚下、難捨難分的分別場面：妻子淚流滿面，牽衣曳袖；丈夫徘徊安撫、欲言又止，懷抱幼兒，聲咽泣下。催促聲、挽留聲、離別的叮嚀囑託、恩愛的脈脈情腸，混雜着麗日的清香、鶯鶯的鳥語。離別氣氛的極力渲染與春光融融的貼切感受，形成了強烈的反差。致使春景黯然失色，悲憫驟然升上，具有身歷其境的藝術體味。而“牽衣”、“抆淚”、“附（衕撫）”、“託”一系列動作的連鎖效應，則又清晰地揭示了遊子行將離別時與親人依依不捨的複雜矛盾心理，真切地傳達了勞動者樸素的夫妻之愛與父子之情。寥寥數語，卻形象鮮明，一幅哀婉深痛的春日送別圖維妙維肖地呈現於讀者面前，形神兼備，餘意深長。

　　“負笮引文舟，飽渴常不飽”，或以縴夫之口道盡勞作之苦：以竹索拖船，終日勞頓，卻難飽飢腹。平實敘述中暗藏血淚，末句喟嘆更似自責，於深沉內斂中收束全篇，令人嘆息。

　　總之，全詩語言凝鍊，不事雕琢。藝術上的成功之處是對別離場面的描繪。形象生動感人，場面催人淚下。

本是以春景與離情對照起筆，借明媚春光反襯生離之痛，通過“牽衣”“拭淚”等動作，刻畫勞者夫妻父子訣別之哀，復以縴夫勞作之苦收束，於質樸語言中見深情，以簡筆勾勒出底層百姓生離、飢寒交織的蒼涼底色。