鷓鴣天·化度寺作
池上紅衣伴倚闌，棲鴉常帶夕涼還。殷雲度雨疏桐落，明月生涼寶扇閒。鄉夢窄，水天寬。小窗愁黛淡秋山。吳鴻好爲傳歸信，楊柳閶門屋數間。
譯文
譯文
朵朵紅蓮浮在池面，伴着我獨自倚欄。近處棲息的烏鴉，馱着夕涼紛紛歸巢。方纔一陣陰雲夾着急雨掠過，蕭疏的梧桐又飄下幾片枯葉。明月透着秋日的清寒，解暑的寶扇早已閒置一旁。
歸鄉的夢曏來短暫得令人悵然，眼前的碧水藍天卻遼闊無邊。我倚着小窗極目遠望，那一抹勻淨的淡色秋山，竟也像美人蹙着眉黛，藏着幾分幽怨。飛往吳地的大雁呀，煩請爲我捎去歸鄉的心願。閶門外楊柳蔭下的那幾間小屋，總讓我夢魂牽繞，日夜都在惦念。
註釋
鷓鴣天：詞牌名。據唐人詩句“春遊雞鹿塞，家在鷓鴣天”而取名。又名《思佳客》、《思越人》，賀鑄詞因有“梧桐半死清霜後”句，稱《半死桐》。平韻，五十五字。上片七言四句，相當於一首七絕。下片換頭兩個三字句，如改爲七言仄腳句，也是一首七絕。可見此調由一首七律演變而成。上片兩個七字句，和換頭兩個三字句，前人用對偶的較多。
化度寺：化度寺在杭州西部江漲橋附近。《杭州府志》：“化度寺在仁和縣北江漲橋，原名水雲，宋治平二年改。”
紅衣：蓮花。
倚闌：憑靠在欄桿上。
殷雲：濃雲。
閒：閒置。
鄉夢窄：思鄉的夢太短。
愁黛：愁眉。
吳鴻：指蘇州一帶飛來的大雁。
閶（chāng）門：蘇州西門。這裏指作者姬妾所居之處。
賞析
詞人寓居杭州西部江漲橋附近的化度寺時，見秋景變化而心生感觸，思念遠在蘇州的家人，因此寫下這一首詞，抒發了悵惘之情，被思念之人當爲他的蘇州姬妾。
這首詞是吳文英抒寫思念之情的經典之作，通篇以景襯情，將懷人愁緒藏於六幅清雅景緻中，既見秋意之幽，更顯思情之深。詞作以化度寺爲立足點，兼顧蘇州景物，時間橫跨晨昏晝夜，季節定格初秋，以疏淡筆觸勾勒出景與情的交融之境，餘味悠長。
上片聚焦化度寺的晨昏之景，從午後到夜晚層層鋪展。詞人獨倚池邊欄桿，唯有池面朵朵紅蓮相伴；憑欄久坐至黃昏，所見唯有馱着夕涼餘暉的歸鴉陸續歸巢。這兩句勾勒出兩幅清雅圖景，紅蓮的豔與歸鴉的寂相映，直白傳遞出獨處的孤寂。緊接着，畫面轉入雨夜與月明之時：濃雲掠過，秋雨淅瀝，蕭疏的梧桐葉隨風飄落，透着幾分清寂；雨後天朗，明月升空，涼意悄然瀰漫，夏日用來解暑的寶扇自此閒置。“度”字精準描摹出陰雲過境的動態，“疏”字點出梧桐葉零落之態，“生”字則將涼意與月色相連，讓清寒更添幾分雅緻。前兩句以散筆寫景，後兩句用工整對偶，筆調皆疏淡幽雅，既繪出秋景的清美，又暗蘊離別的愁緒。
化度寺依水而建，彼時從杭州前往蘇州多取水路，這一地理背景恰好爲上下片的銜接埋下巧妙伏筆。下片順勢轉入懷人主旨，分爲兩層落筆：先寫鄉夢難尋的悵惘，再抒託雁傳書的期盼。“鄉夢窄，水天寬”一句堪稱妙筆，“窄”字極寫夢境的短促，與“水天寬”的遼闊形成鮮明對照，既凸顯出天長水遠的阻隔，更道盡夢短情長的無奈，詞人的惆悵之情全在這一“寬”一“窄”的對比中自然流露。“小窗愁黛淡秋山”承接“水天寬”的遠景，轉而寫倚窗所見的近山景緻。秋山黛色淺淡，在滿懷愁緒的詞人眼中，竟宛如美人蹙起的眉峯，自帶幽怨之態——這正是“以我觀物，物皆着我之色彩”的寫照。句中暗用卓文君“眉際若望遠山”的典故，順勢從寫景過渡到懷人，將對思念之人的牽掛藏於山景之中。
隨後，詞人將情思寄託於鴻雁：“吳鴻好爲傳歸訊”，眼見天上鴻雁飛過，便盼它是從自己久居、早已視作故鄉的吳地而來，盼它能代爲傳遞歸鄉的訊息。這看似直白的呼告，實則只是詞人心中的殷切期盼。而這“歸訊”的目的地，正是“楊柳閶門屋數間”——蘇州城西閶門外，那幾間掩映在蕭疏秋柳下的平凡小屋。此處景緻雖樸素無華，卻飽含高雅畫意，既是詞人情感的眷戀之所，更像一幅淡墨山水畫，寥寥數筆便將思念之情推曏深處。若以司空圖《詩品》形容，這份意境近於“神出古異，淡不可收”，淡筆傳神，韻味悠長。
整首詞以寫景爲主，卻將時事人情盡數融入六幅秀淡雅緻的圖景中。時間上不限一日，空間上橫跨兩地，畫面由濃轉淡，情感卻由淺入深。最後一幅“楊柳閶門”圖筆調最淡，卻最能觸動人心，讓這份思念之情更顯深遠綿長，盡顯吳文英以景寓情、含蓄蘊藉的詞風特色。
《鷓鴣天·化度寺作》是一首思鄉悲秋感懷之詞，這首詞由六幅素雅的圖畫構成，時間不限於一日，畫面分屬兩地，秀麗深曲。詞的上片寫景，描繪了夏秋之際化度寺的景色變化，暗寓寂寞思歸之情；下片寫景抒情，情景交融。全詞意境清雋綿邈，用筆疏淡有致，包含了深遠的情味。