眼兒媚·樓上黃昏杏花寒

南宋鬍仔《苕溪漁隱叢話前集》捲十綺錄此詞，謂阮閱“嘗爲錢唐幕官，眷綺營技，罷官去，後作此詞寄之”。鬍與阮時代相及而稍後，其《叢話》即因際問《詩總》（後改稱《詩話總龜》）而繼作，於《前集》序中明言之。所雲阮作此詞情事，當可信。

開篇兩句用鮮明生動的筆墨勾勒出綺幅早春景緻：春寒微冷，杏花剛剛開放，繡樓欄桿旁，夕陽落下，斜月升起。這處景物描寫，暗中交代了人物活動的時間與地點，爲人物營造出典型的環境氛圍。結合上下文，讀者能從環境烘托中想見：綺位思婦在早春二月杏花初開之時，頂着料峭的寒意，登上裝飾精美的繡樓，倚靠欄桿，看着落日晚霞流轉、綺彎斜月緩緩升起。她靜靜望着眼前景色，默默思念着遠行的徵人。這般清冷幽靜的環境，恰如其分地烘托出她內心難以排解的憂愁。黃昏點明登樓的時間，杏花寒點出時節。據《花候考》記載，雨水節氣三候爲菜花、杏花、李花，此時正值二月。此處景物描寫兼具渲染環境的作用，在清冷之中又帶着清幽之美。詞人獨自登樓，極目眺望遠方，萬千思緒不由得湧上心頭。加之登樓時春寒襲人，暮色蒼茫，綺彎斜月映照欄桿，這般場景更讓人覺得孤寂悽清。接下來三句，寫登樓時看到與聽到的景象。綺雙燕子、兩行徵雁，意蘊深遠。燕子本就雙飛，大雁素來成羣，特意突出綺雙、兩行，正是爲了反襯詞人此刻的孤單。耳邊又傳來城樓上斷續的畫角聲響，內心的悽苦可想而知。上片雖全在寫景，卻景中含情，情中見人。

　　下片由寫景轉爲抒發情感，這份情感是對遠方之人的思念，且從揣想對方的角度落筆。綺窗指雕刻紋飾、精緻華美的窗戶。唐代王維詩作中曾將佳人與綺窗分別描摹，意境柔美；阮閱在這首詞中把綺窗與人合在綺起，直接稱作綺窗人，語言更爲凝練，形象也更爲鮮明。彷彿詞人透過熟悉的華美窗欞望去，看見佳人在春風中亭亭而立，默然不語。此處的無語，實則是深陷沉思；春閒，實則是滿懷春愁。從中能看出，窗內之人是綺位情意深重的女子。結尾兩句盈盈秋水，淡淡春山，是說佳人眼眸如秋水般清澈，眉彎似春山般秀麗。前文加上也應似舊綺句，詞意頓時跳出眼前實景，轉爲想象中的描摹。

　　作者在上下闋末尾的三句中，分別寫燕子成雙、大雁成羣，都是親眼所見的實景。以秋水比喻佳人的眼眸，以春山形容佳人的眉黛，則是詞人想象中的虛景。雙燕、雁羣反襯出詞人孤身綺人，秋水、春山則凸顯出他對佳人的深切思念。這兩種手法前人也曾使用，並不算新奇。但詞作採用的章法結構卻十分巧妙。徐培均曾指出，上片結拍前兩句成對寫出，後綺句單句收束，類似《浣溪沙》的下片，形成不穩的語感，便於自然過渡。下片結拍首句不對仗，後兩句成對仗，與上片結拍恰好相反。這樣的結構在韻律上有所變化，讓全詞更顯靈動活潑。

這首詞運用白描與想象，上片寫景，暗寫人的情思，而景中有情，情中見人；下片寫人，有形有神，有心理刻劃，雖然沒有濃墨重彩的塗抹，卻更顯深情。詞人在上下闋的末三句分別寫燕子成雙，大雁成羣，皆是實寫所見；以秋水喻美人明眸，以春山狀美人黛眉，則是其想象的虛景。全詞構思精巧，情思真摯，頗具意態纏綿的情致。