江城子·江景

作者巧妙地以“聞彈箏”爲線索，精心勾勒出了彈箏者的絕美和音樂的深遠韻味。他巧妙地將彈箏者置於雨後初霽、晚霞絢爛的湖光山色之中，使得人物與景色交相輝映，音樂與山水和諧共鳴。在描繪人物時，作者巧妙地運用了比喻和襯托的手法，使得人物形象更加鮮明生動。

　　開篇三句，先以山色湖光爲背景，爲人物出場鋪墊了寧靜而美麗的環境。緊接着，“一朵芙蕖”兩句，既描繪了水面上盛開的荷花，又巧妙地以出水芙蓉來比喻彈箏的美人，實現了藝術上的雙關效果。從結構上看，這兩句巧妙地由寫景過渡到對彈箏人的描寫，過渡自然，毫無痕跡。據《墨莊漫錄》記載，彈箏人年約三十，風姿綽約，氣質嫺雅。作者用“一朵芙蕖開過尚盈盈”來形容她，不僅貼切，而且充滿了詩意。隨後，作者又通過白鷺似乎也被這美麗所吸引，來進一步烘托彈箏人的魅力。這裏的白鷺，實際上也暗指了兩位被深深吸引的聽衆。

　　下片則着重描繪音樂。作者從樂曲的總體旋律和情感出發，以“哀箏”和“苦含情”來形容樂曲的哀傷動人。他通過描繪聽者難以忍受的哀傷情感，以及大自然爲之動容的情景，進一步渲染了樂曲的哀傷感。最終，他將這哀傷的樂曲比作湘水女神的瑟聲，將樂曲的哀傷推曏了極致。衕時，“依約是湘靈”這一句，也隱喻了彈箏人如湘靈般的美好。

　　在詞的結尾部分，作者並沒有直接描寫人物，而是採取了欲擒故縱的手法，通過描繪彈箏人已經飄然遠逝，只留下青山綠水間迴盪的哀怨樂曲，來進一步突出人物的美麗和音樂的動人。這種手法不僅使得詞的意境更加深遠，也使得詞的結構更加緊湊。“人不見，數峯青”兩句，巧妙地借用了唐代詩人錢起的詩句，既與開頭的景色相呼應，又與中間的用典相銜接，使得整首詞在結構上渾然一體，意境深遠。

此詞是蘇軾於熙寧五年（1072年）至熙寧七年（1074年）杭州通判任上與當時已八十餘歲的著名詞人張先衕遊西湖時所作。

此詞爲詠箏之作。上片寫湖上景，由雨後初晴的鳳凰山寫到湖上的清風、天邊的晚霞、盈盈的荷花、飛翔的白鷺，描繪出一幅杭州西湖風景圖；下片寫聞彈箏，先寫箏聲之哀婉，再由箏聲轉寫彈箏人，化用“湘靈鼓瑟”典故，既喻彈箏者有湘靈之美，又道出悽迷之感。全詞采用比喻和襯托的手法，寫彈箏而不見彈箏人，而以聞箏所見和想象創造出美妙的意境。