菩薩蠻·客中愁損催寒夕

這首詞大約作於康熙二十一年（1682年）。當年康熙皇帝由北京出發到盛京告祭祖陵，納蘭以一等侍衛扈從。人在異鄉隨君主浩蕩的排場漂泊，遠離家鄉，愁緒無邊，獨身的寂苦能把周遭的空氣都冷卻，提前喚來了寒夕，這寒夕的冰冷更讓愁緒更顯清冷，便有感而作，寫下此詞。

客中愁損催寒夕，夕寒催損愁中客”，前一句刻畫詞中主人公滿是愁緒、形單影隻，這份孤寂彷彿凍結了周遭空氣，寒鼕似因他而提前降臨。後一句則寫凜冽寒氣襲來，讓本就孤冷哀怨的主人公，愁緒更濃、孤寂更甚。雖是迴文句式，兩句含義卻不重複，下句是在上句基礎上的進一步深化。

　　“門掩月黃昏，昏黃月掩門”，門內人不願觸景生情，便將引人遐思的良辰美景關在門外；門外，月色纏綿，昏黃含情，映照着獨自緊閉的門，更添落寞之感。前句側重抒情，後句側重寫景，情與景相互交融，難分彼此。

　　“翠衾孤擁醉，醉擁孤衾翠”，門內人在漫漫長夜裏獨坐，裹着翠衾、抱着酒壺，試圖借酒消愁，卻落得 “舉杯銷愁愁更愁” 的境地；夜色寒涼如水，醉意漸濃，主人公擁着翠衾，竟覺寒意稍減，彷彿心上人仍在身旁，帶來溫柔暖意…… 這一聯既寫借酒澆愁的舉動，又寫醉酒時的虛幻慰藉，於矛盾之中透着深沉的含蓄之意。

　　“醒莫更多情，情多更莫醒”，是全詞的點睛之筆。夜風吹過，詞人似清醒了幾分，可觸碰到此刻的情境，內心卻更添痛苦。愛得越深，痛得越烈啊！面對自己的 “多情”，詞人甚至生出幾分畏懼，以至於告誡自己醒來後不要再流露多情。但正因情根深種，清醒只會加劇痛苦，倒不如不清醒，畢竟在醉生夢死間，還能忘卻現實的所有殘酷。

《菩薩蠻·客中愁損催寒夕》是詞人身處異鄉寂苦，寒夕更添愁緒清冷，遂有感而作此詞。上片將昏黃月光隔絕門外，客居愁思難以自抑；下片借醉夢與亡妻重逢，醒後唯願長醉不醒。全詞采用小回文手法，每兩句形成反覆迴文結構，如“翠衾孤擁醉，醉擁孤衾翠”“醒莫更多情，情多更莫醒”等句，使意象往復迴環。夜風雖令詞人稍復清醒，卻癒發感知現實苦痛，終以“情多更莫醒”作結。