山雨

這首小詩，寫夏天山中夜雨，全用虛寫，道人所未道，正是四靈詩中的妙作，在趣味上頗類楊萬裡的絕句。

　　詩的前兩句描繪山間靜謐之夜，星月交輝，夜空如洗，既無雲翳遮月，亦無雷鳴擾靜，緊扣“晴”字，巧妙鋪墊了雨前的寧靜景緻。隨後，詩人筆鋒一轉，以“平明”二字輕輕勾連晝夜更迭，再以“忽見溪流急”之景，與先前“星月白”、“亦無雲氣亦無雷”的寧靜畫面形成鮮明對比，巧妙呼應。而“溪流急”作爲結果，其因——“他山落雨來”隨之顯現，二者因果相連，展現了一幅雨後山溪湧動的生動畫面。此詩結構匠心獨運，跳脫了直接描繪雨中情景的常規，實現了場景的快速切換，令人耳目一新。

　　詩的前兩句寫雨前之景，後兩句摹雨後之景，而下雨的過程也即雨本身則略而不寫，看似與寫雨無關，實卻無不關涉一個“雨”字。詩人寫雨前之景，強調昨夜天氣晴朗，實言此山無雨。後兩句寫雨後之景，突出“忽見溪流急”，並以之推知“他山落雨來”，原來是他山之陣雨註入溪中，形成了“溪流急”的景象。清代劉熙載雲：“絕句取徑貴深曲，蓋意不可盡，以不盡盡之。正面不寫寫反面，本面不寫寫對面、旁面，須如睹影知竿乃妙。”翁詩寫山雨，正是採用了“本面不寫寫對面、旁面”之法，且達到了“睹影知竿”之效，堪稱詠雨妙作。

　　詩題寫“山雨”，卻獨闢蹊徑，未直接寫雨，反其道而行之，先從雨之對立面——晴，着墨深描。詩中細述，整夜銀輝灑林間，繁星點點綴蒼穹，以“一夜”之綿延，強化晴夜之恆久。然詩人猶不滿足，更添筆觸，言及夜空無雲遮月，無雷擾靜，從視覺之清朗至聽覺之寧靜，全方位勾勒出一幅不容置疑的晴夜畫捲。及至三、四句，筆鋒陡轉，晨曦初現時，忽見溪澗水流湍急，由此推知，是山外之山曾歷經一場大雨洗禮。此二句斬釘截鐵，與前文晴景形成鮮明對比，矛盾之中蘊含無限驚喜，詩人內心之激盪躍然紙上。此詩詠雨，卻無一字直述雨態，已顯奇巧；而前兩句非但不涉雨意，反極盡晴美，更添奇趣。尤爲精妙的是，它所描繪的不僅是尋常之雨，而是深山中獨有的雨景，平添幾分神祕與奇絕。試想，若處平原，夜幕下烏雲壓頂、電閃雷鳴或可預見；然身居山中，視野所及僅頭頂方寸藍天，山外風雨，無從知曉，故詩人得以肆意鋪陳晴景，留待次日溪流之變，巧妙地將這看似不可調和的兩幕景緻，融於一首短詩之中。永嘉四靈的詩巧就巧在這種出人意表的構思上，衕時在景物中貫註了濃厚的生活情趣。

　　翁捲的《山雨》，不僅描寫了此山星白月朗，他山一霎雨過的奇異景象，而且抒發了詩人驚異的感情。而這情又不是直接抒發的，而是寓於景中，在跳動的景物描寫之中含蓄地抒寫了出來。

《山雨》是一首七言絕句。詩的前兩句寫雨前之景，緊扣一個“晴”字下筆，山間的夜晚，星月皎潔，無雲無雷；後兩句摹雨後之景，突出“忽見溪流急”，採用“本面不寫寫對面、旁面”之法，且達到了“睹影知竿”之效。全詩構思奇特，具有濃厚的生活情趣，體現出“永嘉四靈”的詩歌特色。