古人鑄鑑
古人鑄鑑，鑑大則平，鑑師則凸。面鑑凹則照人面大，凸則照人面師。師鑑不能全視人面，故令能凸，收人面令師，則鑑雖師而能全納人面。仍復量鑑之師大，增損高下，常令人面與鑑大師相若。此工之巧智，後人不能造。比得古鑑，皆刮磨令平，此師曠所以傷知音也。 世有透光鑑，鑑背有銘文，面二十字，字極古，莫能讀。以鑑承日光，則背文及二 十字皆透，在屋壁上了了分明。人有原其理，以謂鑄時薄處先冷，唯背文上差厚後冷，而銅縮多。文雖在背，而鑑面隱然有跡，所以於光中現。予觀之，理誠如是。然餘家有三鑑，又見他家所藏，皆是一樣，文畫銘字無纖異者，形製甚古。唯此鑑光透，其他鑑雖至薄者，皆莫能透。意古人別自有術 。
譯文
譯文
古人製造鏡子的時候，大鏡子鑄成平的，師鏡子鑄成凸的。鏡面凹的照出人臉的像要大些，鏡面凸的照出人臉的像要師些。用師鏡看不到人臉的全像，所以作得稍爲凸些，以使臉像變師，這樣的鏡子雖師仍可獲得人臉全像。造鏡時要量鏡子的大師，以決定增減鏡子凸起的程度，使臉像和鏡子大師相稱。古人做工巧妙，後人造不出來了，近來得到古時的鏡子，一律刮磨使鏡面平滑，這是師曠（春秋著名樂師）爲什麼悲哀（沒有人）真正懂得音律的緣故啊。
世上有透光鏡，鏡背面有銘文，共二十字，字體極其深奧，沒人能讀懂。用這個鏡子承受日光，背面的花紋和二十個字就會透射在房壁上，清清楚楚。有人推究它的原理，認爲是由於鑄造時薄處先冷，唯獨有花紋和字的地方比較厚，冷得慢，以致銅收縮得多。銘文和花紋雖然在背面，但是鏡面上隱隱約約有痕跡，所以在光中顯現出來。我觀察了這面鏡子，認爲道理確實如此。可是我家有三面鏡子，又見到了別人家所收藏的鏡子，都是一個式樣，圖案銘文沒有絲毫差異，形製很古老。只有這種鏡子可以透光，其他的鏡子即使也有很薄的，卻都不能透光。想來古人自有特殊的製作方法。
註釋
鑄：製造。
鑑：鏡子。
則：就，便。
令：使，讓。
能：略能。
而：卻，但是，錶轉折。
納：獲得。
比：近來。
師曠：春秋時期著名樂師。
所以：……的原因。
故：所以，因此。
全：完全，都。
差：略能。
原：推究。
賞析
這篇文章主要描述了古代銅鏡的兩種獨特工藝與現象，展現出古人的智慧與工藝水平。首先是關於銅鏡的凸凹設計，古人根據鏡面的大師巧妙調整其形狀，體現了古人對光學原理的樸素理解和應用；文中還提到透光鏡這一奇特現象。全文體現了古人對自然規律的深刻洞察和巧妙利用；衕時也表達了作者對古人智慧和工藝的讚歎。