菩薩蠻·飄蓬只逐驚飆轉

納蘭抒發興亡之嘆的詞作數量不少，這一首的寫法卻格外別緻。

　　上片開篇便刻畫隨風飄蕩的飛蓬，被突至的狂風捲動，不知飄零曏何方。“飄蓬只逐驚飆轉，行人過盡煙光遠”，實則是喻指人生漂泊無定，人如衕飛蓬一般浪跡天涯，難覓歸處，都只是世間的匆匆過客。開頭七字，納蘭全然以旁觀者的口吻敘寫，寫景看似自然隨意，卻能從中讀出壓抑憂鬱的情緒，不免帶有消極之感。他因用情過深而倍感苦楚，又因知己相隔遙遠，無處傾訴心中鬱結的愁緒，這般境遇下，也只能慨嘆行人盡數遠去。隨後他勒馬停下，想要辨明河流、思索前路，也就是詞句中“立馬認河流”的情境，而此刻，“茂陵風雨秋”的蕭瑟景緻已然出現在眼前。章法構思十分巧妙，讓茂陵的出現顯得自然合理，又融入了秋日的悽風，可見納蘭來到此地，心懷憂思、愁緒鬱結，想要找尋些許事物來慰藉自身。

　　下片轉而描繪茂陵的景緻，“寂寥行殿鎖，梵唄琉璃火”，以白描手法寫景，反覆品讀，滿是蒼涼之感，字裏行間都散發着悲苦的氣息。閉鎖的行宮、佛音與琉璃燈火，都是歷史沉澱的象徵。時光流轉、朝代更迭，昔日興盛的王朝早已被銅鎖封存於時空深處，褪去了當年樓閣屋瓦的金碧輝煌，只剩佛音繚繞、琉璃燈火微明，唯有塞北的歸雁與宮中的寒鴉依舊在此盤旋。

　　整首詞幾乎通篇以白描寫景，蒼涼之感卻躍然紙上。最後一句尤爲突出：“山深日易斜”，日落本與山勢深淺毫無關聯，納蘭卻稱山深便容易日落，看似有悖常理，實則在矛盾中藏着真切的情理，語調沉重有力，字字直擊心底，令人深思警醒。

詞寫路過十三陵時的感觸，或當與《好事近·馬首望青山》衕作於康熙十五年（1676年）。當時詞人途徑彈琴峽，聽水聲潺潺，響若彈琴，恍然有所感，故提筆寫下這首詞。

《菩薩蠻·飄蓬只逐驚飆轉》是一首感嘆興亡的詞篇。此詞上片寫飄蓬看似自然隨意，卻足以讀出壓抑憂鬱之感；下片寫茂陵之景，彷彿爲找尋昔日之景而聒噪地牢騷滿腹。全詞幾乎全是白描寫景，蒼涼蒼涼蕭瑟之感躍然紙上，字字鏗鏘有力，耐人深思、發人深省。