生查子·獨遊雨巖

上片寫詞人遊覽雨巖見到的景色。第一句“溪邊照影行”，是點題，寫遊人；第二句“天在清溪底”，寫清溪和藍天；第三句“天上有行雲”，寫行雲；第四句“人在行雲裏”如衕電影中的定格，總寫溪、人、雲，展示了水底的一個畫面。作者在這裏所描寫的人、天、雲都不是實體，而是水中的倒影。清清的溪水，不但是雨巖的優美景色之一，而且也成了詞人攝取這張風景小照的膠捲。遊人的身影、碧藍的天空、飄動的浮雲，都通過清清的溪水映現出來。“人在行雲裏”這樣神奇美妙的景象，真可謂巧奪天工，不但使描寫的景物高度集中，而且意境更爲清新活潑，整個畫面非常生動，所描寫的景物，全部處在變化之中，溪水自然是流動的，遊人漫步岸邊——“影行”，白雲飄轉空中——“行雲”，這就使畫面充滿了動感，給人以身臨其境的感覺。

　　如果說上片的寫景，重在刻畫形象的話，那麼這個下片的抒情，則是着力描繪聲音。嘩嘩的流水，飄蕩的歌聲，不僅使寂靜的山穀增添了生氣，也爲上面的圖畫配上了音樂。

　　清人沈祥龍《論詞隨筆》說：“詞貴藏於內……於言外有所感觸。”驀然讀去，這首詞意境優美，靜中有動的圖畫，配着富於形象的歌聲與音樂，平易通俗、流暢自然的語言，也令人讚歎不絕。但仔細咀嚼，就會發現：作者把辛酸的感觸，藏在迷人的畫面背後；把滿心的苦悶，融於優美的樂律之中。題目中的“獨”字，已經爲全詞規定了基調，透露出苦悶的氣息。下面的內容，自然全都圍繞“獨”字展開，所以起拍第一句就是“溪邊照影行”。這一畫面裏，只有一個倒映在水中的人影，點出了“獨遊”，而比“獨遊”更深刻，因爲它渲染出一種悲涼的氣氛。

　　在這特定的氛圍裏，那清清的溪水，蔚藍的天空，飄動的白雲，這些美好的景物，也染上了淒涼冷清的色彩，成爲詞人表達孤獨之感的襯景。“人在行雲裏”，不止是倒影交織的畫面，也寫出了詞人不苟隨世俗的決心和孤傲清高的品格，暗寫了自己遭受打擊的原因。內心澎湃的激情和遭受壓抑的苦悶，終究是掩遮不住的，“高歌”正是詞人內心感情的流露和發洩。然而，並沒有人能理解他，與他相和的，只是空穀裏的溪水。詞人的“獨”唱，衕嘩嘩的水聲，從聲音方面渲染了淒涼憂傷的氣氛。這種“高山流水少知音”的感慨，是他內心苦悶的表現；而這種“曲高和寡”的情景，正是他收復中原的主張不能得到採納的寫照。那幽深寂靜的山穀，那溪水漂浮的殘花，不能不說帶有象徵意義。所以，這首詞表面上是記遊，描寫水光山色，實際上處處貫註着詞人憤激的感情，表現了詞人遭受排擠、閒居家鄉、有志難伸的苦悶和寂寞，也反映了他對時局的不滿和對國事的關心。他熱愛大自然的風光，又不忘懷於世事，正表現了詞人退居時期的內心矛盾，說明他並沒有因自然風光的優美而陶醉、而頹廢。

　　這首詞通過記敘獨遊雨巖的情景，抒發了遭受打擊、閒居鄉裡的苦悶，反映了作者內心的不平和對國事的繫念。衕時，這首詞構思新穎，剪裁精妙。題爲“獨遊雨巖”，作者就在“獨”字上作文章，上片寫“形”獨，下片寫“聲”獨。隨即帶出了雨巖的優美景色，如清溪、藍天、行雲、山穀等。寓情於景，情景交融，意境清新自然而又沉鬱，景癒美，癒可反襯出詞人的不平與憤懣。語言通俗流暢，以虛寫實，虛實結合，高度集中。所有這些都顯示出了這首詞的高度藝術性。王國維《人間詞話》稱：“幼安之佳處，在有性情，有境界。”於此可見。

　　清代乾嘉時期嶺南的著名詩人和畫家黎簡，有詩雲：“七十二峯倒江水，俯見峯尖插天底；一舟天上棹海鬆，回合三萬寒虯龍。”其構思與辛詞衕，可見辛詞影響之遠。

此詞作於辛棄疾罷官之後閒居帶湖時期，具體創作年份難以考證。辛棄疾在職期間積極籌措恢復中原大計，遭到主和派的排斥、打擊和嫉恨，被朝廷罷職閒居，在此期間創作此詞以抒發胸中鬱憤。

此詞通過記敘詞人獨遊雨巖的情景，抒發了其遭受打擊、閒居鄉裡的苦悶之感，反映出其內心的不平和對國事的繫念。上片寫詞人遊走溪邊，觀賞水面奇景；下片寫山溪清音之空穀迴響，與他引吭高歌交相應和。全詞即事敘景，寓情於景，構思新穎，剪裁精妙，描繪生動，境界超逸。