青玉案·落紅吹滿沙頭路

元好問作爲金朝的忠臣，他“少日有志於世，雅以氣節自許”，一直抱着收復失地復興家園的希望。但當權者遇事因循苟且，他匡時濟世的抱負難以實現，因而深感失落。對國家的憂慮和時光虛度、自我價值難以實現的惆悵常溢於言表。42歲時，髮妻張氏身亡，這給他心靈上帶來了慘重的創傷，使他永久難忘。經歷了國仇家恨、亡妻之痛，有感於傷逝的情懷，作者用賀鑄《青玉案·凌波不過橫塘路》詞原韻，寫下了《青玉案·落紅吹滿沙頭路》。

這是一首由惜春而感嘆年華易逝，人生易老的詞，上片寫暮舂之景，景中含情；下片嘆人生易老，充滿不能及時建功立業的悲哀。全詞寫得哀感頑豔，感人至深，含意深邃，筆帶悽聲，亦是悼亡詞中別具匠心之作。

　　該詞用賀鑄《青玉案·凌波不過橫塘路》詞原韻，借描繪暮春景色，抒發了詞人孤獨冷寞的情懷。首先將最能體現晚春景物特徵的“落紅”攝入筆底，這就爲全詞定下了基調，隱寓着詞人低沉幽怨的情感。故而，下句很自然地過渡到抒情。以花擬人，似乎滿路的狼藉落花，也和詞人心境一樣。“未肯放春歸”，正表明詞人對美好生活的嚮往，使情與景得到巧妙融合。

　　春去夏來，循環往復，花開花落，年復一年，這是自然的法則，非人力所能迴轉。燕子是候鳥，秋去春來，執着地追逐着春光，翻飛於花叢柳林，對春色寄愛最深。這裏以燕擬人，寄意深婉。悽秀之詞，味亦雋永，寄寓了詞人高遠的奇想。

　　古人每每以春色的凋謝，比喻人容顏衰老。下片中，詞人筆鋒陡轉,由目下的“落紅”，聯想到自身的“韶華暮”，感嘆年華易逝，暮年將至，花期無多，這正是其“恨無句”傳寫的“幽懷”。再者，詞人畢竟是個壯懷磊落的志士，金亡前，曾“愁裏狂歌濁酒，夢中錦帶吳鉤"（《木蘭花慢》），欲作名臣賢相，以拯救日衰的國勢。然而，朝廷昏暗，仕路風波，他又爲歲月蹉跎，壯志未酬而悵惋。金朝的一旦覆亡，這大大出乎他所預料：“只知灞上真兒戲，誰謂神州遂陸沉。”（《癸已四月二十九日出京》）本想有待而爲，乘時而動，不料大勢已去，難圖恢復，又有“棋中敗局從誰復，鏡裏衰容只自羞”（《送仲希兼簡大方》）的嘆喟之語。時光飛逝，而功業無成，這或許也是詞人難抒之“幽懷”。還有，遺山四十二歲時，髮妻張氏身亡，這給他心靈帶來慘重創傷。他曾在《三奠子》詞中慨嘆：“悵韶華流轉，無計流連”，“閒衾香易冷，孤枕夢難圓。西窗雨，南樓月，夜如年”，表達了對亡妻的深沉追念之情。細揣詞意，本處的“一襟清淚，寂寞西窗雨"，似乎正含有傷逝之意。他眼見落花紛墜，紅消香斷，很可能聯想到人生無常，思及過早地拋他而去的亡妻，故而情懷憂傷，倍感寂寞，纔道此斷腸語。他的“幽懷”，或許還深蘊着此類的內容。這裏，詞人極力描摹自身的孤獨憂悽之狀，寫得哀感頑豔，感人至深。且用語警拔而含意深邃，正可見其用筆之妙。

　　這首詞，以婉轉曲折之筆調，寫語意難傳之“幽懷”。全篇以描寫晚春落花起調，導人感情的抒發，以人擬花，又借花寫人。繼而，又寫春燕對春色的執着追求，以寄託個人的懷抱。然後纔寫及本人對自身境況不佳的感嘆。轉而又寫花，感傷好花不常開，再轉及自身的描寫。詞意層層轉折，癒轉癒深。詞人所採取的筆法與他所表達的思想內容，正密相契合，互爲表裏。將憐花惜春、傷懷、悼亡、相思、追念等各種複雜的情感交錯來寫，悱惻纏綿，淋漓曲折。使外界的自然景物的轉換，與詞人內部感情潮水的跳蕩互爲包容，準確地傳達出詞人蘊含心底的思緒和憂傷。與一般的傷春悲秋之作相比，就其內容的含量而論，也高出許多。儘管本詞有寄託，但它含而不露，幻化無跡。

《青玉案·落紅吹滿沙頭路》是一首由惜春而感嘆年華易逝、人生易老的詞作。詞的上片寫暮舂之景，景中含情；下片嘆人生易老，充滿不能及時建功立業的悲哀。全詞寫得哀感頑豔，含意深邃，筆帶悽聲，其中寄託也含而不露、幻化無跡，是悼亡詞中別具匠心之作。