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水龍吟 · 詠雁

蘇軾頭像 蘇軾 宋代

露寒煙冷蒹葭老,天外徵鴻寥唳。銀河秋晚,長門燈悄,一聲初至。應念瀟湘,岸遙人靜,水多菰米。□望極平田,徘徊欲下,依前被、風驚起。

須信衡陽萬裡,有誰家、錦書遙寄。萬重雲外,斜行橫陣,纔疏又綴。仙掌月明,石頭城下,影搖寒水。念徵衣未搗,佳人拂杵,有盈盈淚。

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譯文

露水寒冷煙氣變涼,蘆葦也不開花了。天邊長途飛行的雁,聲音悽清高遠。銀河光照下的秋天夜晚,燈光暗淡的西漢皇帝的離宮上空,一聲雁鳴剛剛傳,想起了在瀟湘時的生活。水岸遙遠,無人打擾,食物和水豐盛。俯望那無邊的平坦田野,猶豫不定地想降落地上,但和以前一樣,被風吹草動受驚而飛走了。
必須堅信萬裡之外的衡陽回雁峯是最好的棲息地,有誰願意把我的書信送到遙遠之地。不管遠隔萬裡,但我相信鴻雁你經過艱苦飛行,總會把信送到。爲了長生不老,仙人在月明的夜晚,以手掌擎盤承接天上的甘露。在石頭城下,寒冷的江水裏倒影搖動。想起在外丈夫的寒衣還未搗洗,心上人一揮動搗衣的木棒,就眼淚盈眶。

注釋

水龍吟:詞牌名。據說,《水龍吟令》最早爲北齊一組古琴曲,《北齊書·捲二十九·鄭述祖傳》:「述祖能鼓琴,自造《龍吟十弄》,雲嘗夢人彈琴,寤而寫得。當時以爲絕妙。」衕時,漢馬南郡《長笛賦》雲:「近世羌笛從羌起,羌人伐竹未及已。龍吟水中不見己,截竹吹之聲相似。」故人亦以龍吟喻笛聲,如南朝梁·劉孝先《詠竹》詩:「誰能製長笛,當爲吐龍吟。」北周·庾(yǔ)開府《對酒詩》:「惟有龍吟笛,桓伊能獨吹。」入唐,君王出行有儀仗鼓吹,所奏樂曲有《龍吟聲》。《新唐書·捲二十三下·〈儀衛下·大駕鹵簿鼓吹〉》:「大駕鹵簿鼓吹,分前後二部。……凡鼓吹五部:一鼓吹,二羽葆,三鐃吹,四大橫吹,五小橫吹,總七十五曲。……鼓吹部有扛鼓、大鼓、金鉦小鼓、長鳴、中嗚。扛鼓十曲:……大鼓十五曲,嚴用三曲:……小鼓九曲:……皆以爲嚴、警,其一上馬用之。長鳴一曲三聲:一《龍吟聲》,二《彪吼聲》,三《河聲》。中鳴一曲三聲:……」《龍吟聲》爲出行中吹打之儀仗樂。而宮中娛樂時,亦有類似之笛曲,李太白《宮中行樂詞八首(其中)》:「笛奏龍吟水,簫鳴鳳下空。」杜少陵《劉九法曹鄭瑕丘石門宴集》詩:「晚來橫吹好,泓下亦龍吟。」除宮廷樂外,唐民間亦流傳一種擊打樂《龍吟歌》。中唐時,李長吉作《假龍吟歌》,歌爲雜言,前半四言,後半七言,全用仄聲押韻,韻字則入聲與上聲交替,語言亦奇崛險怪,用諸奇喻寫龍吟聲。假者,假借也,藉龍吟歌作雜言歌詞。唐樂曲名雖有「龍吟」而無「水」字,但唐人理念中,龍與水密不可分,故唐人亦多以龍吟喻水聲。如李太白《夢遊天姥吟留別》中有「熊咆龍吟殷巖泉,慄深林兮驚層巔」。晚唐張承吉《題李瀆山居玉潭》詩用「一聽夜龍吟」喻潭水聲。另,《易經》雲:「雲從龍,風從虎。」故以龍吟雲起,虎嘯風生。每逢旱時,君王便下詔祈雨。唐玄宗時嘗詔修龍壇、龍堂,以供祭雨。由唐俗知,龍與水不分,故《龍吟聲》或《龍吟歌》應衍《水龍吟》之曲名曲調。對於詞名之源,毛稚黃《填詞名解·捲三》謂本於太白詩「笛奏龍吟水」,而陳元龍《〈片玉集〉註·捲十》謂本於長吉詩「雌龍怨吟寒水光」。對於最早用此調填詞者,一說唐末五代時道士呂洞賓,而《歷代詩餘·捲七十四》謂柳耆卿;一說爲東坡。《詞律》《欽定詞譜》均列此調,所舉體格頗繁。《詞譜》共列二十五體,並謂「此調句讀最爲參差,今分立二譜」。一譜爲起句七字、次句六字者,以東坡《水龍吟·露寒煙冷蒹葭老》爲正體,雙調百二字;一譜爲起句六字、次句七字者,以秦少遊《水龍吟·小樓連苑橫空》爲正體。又,《高麗史·樂志》所錄無名氏《水龍吟慢·玉皇金闕長春》詞,雖亦爲雙調百二字,然句讀韻律與蘇詞、秦詞迥異,名《水龍吟慢》。茲以歷來傳誦蘇辛兩家之作爲準。百二字,前後闋各四仄韻。又前後闋第九句第一字並是領格,宜用去聲。結句宜用上一下三句法,較二二句式收得有力。《水龍吟》的異名亦多,如少遊詞有「小樓連苑橫空」句,故名《小樓連苑》;吳七郡王詞結句爲「片片是,豐年瑞」,故別名《豐年瑞》;方味道《壽趙丞相》詞結句爲「長是伴,莊椿歲」,故亦名《莊椿歲》;歐陽文忠詞「縷金裙窣輕紗」,名《鼓笛慢》;史梅溪詞名《龍吟曲》等。
題註:傅註本、元延祐本、明吳訥鈔本、茅維《蘇集》本俱未收本首,唯見《蘇長公二妙集》本、《東坡外集》、毛本。龍本、《全宋詞》無題。《蘇長公二妙集》本、《東坡外集》題衕毛本作「詠雁」。毛本調名、詞題下原註「元刻不載。」龍榆生箋引鄭瘦碧雲「此題當作『雁』一字。」
蒹(jiān)葭(jiā):水草也。龍榆生箋:「《詩經·秦風·蒹葭》:『蒹葭蒼蒼,白露爲霜。』」
寥唳:聲音悽清高遠皃。
銀河:龍榆生箋:「《白帖》:『天河謂之銀漢,亦曰銀河。』江總《內殿賦新詩》:『織女今夕渡銀河,當見新秋停玉梭。』」
長門:龍榆生箋:「《文選·長門賦序》:『孝武皇帝陳皇後時得幸,頗妒,別在長門宮,愁悶悲思。聞蜀郡成都司馬相如天下工爲文,奉黃金百斤爲相如文君取酒,因於解悲愁之辭。而相如爲文以悟主上,陳皇後復得親倖。』」
悄(qiǎo):寂靜貌。《康熙字典》:「《唐韻》:『親小切』,《集韻》、《韻會》、《正韻》:『七小切』,?音巧。」唐·杜少陵《奉先劉少府新畫山水障歌》:「悄然坐我天姥下,耳邊已似聞清猿。」唐·白樂天《琵琶行》:「東船西舫悄無言,唯見江心秋月白。」
菰(gū)米:古六穀之一。生在淺水中,嫩莖稱「茭白」、「蔣」,果實稱『菰米」,「雕鬍米」,可煮食。《周禮·天官·膳夫》:「凡王之饋,食用六穀。」鄭康成註:「六穀,稌、黍、稷、粱、麥、菰。菰,彫鬍也。」
瀟湘:瀟湘二水匯於今零陵縣,後泛稱湖南。
「應念瀟湘,岸遙人靜,水多菰米」句:龍榆生箋:「杜牧之《早雁》詩:『金河秋半虜弦開,雲外驚飛四散哀。仙掌月明孤影過,長門燈暗數聲來。須知鬍騎紛紛在,豈逐春風一一廻。莫厭瀟湘少人處,水多菰米岸莓苔。』」
「□望極平田」句:此句毛本原缺一字故作「□」,《欽定詞譜·捲十三》補作「乍」,未明所據。按《東坡外集》此句作「望極平田浦」,亦不明所據。按詞律,此句須五字。
衡陽:龍榆生箋:「宋縣名,屬衡州,今屬湖南省衡陽市,位於湘江中遊。其地有回雁峯,爲衡山七十二峯之一,相傳雁至此峯而止。盧武陽《孤鴻賦序》:『南寓衡陽,避祁寒也。』高達夫《送李少府貶峽中、王少府貶長沙》詩:『巫峽啼猿數行淚,衡陽歸雁幾封信。』杜少陵《歸雁二首(其一)》詩:『萬裡衡陽雁,今年又北歸。』」
錦書遙寄:龍榆生箋引《漢書·捲五十四·蘇武傳》:「武字子卿,少以父任,兄弟併爲郎,……昭帝即位。數年,匈奴與漢和親。漢求武等,匈奴詭言武死。後漢使復至匈奴,常惠請其守者與俱,得夜見漢使,具自陳道。教使者謂單於,言天子射上林中,得雁,足有系帛書,言武等在某澤中。使者大喜,如惠語以讓單於。單於視左右而驚,謝漢使曰:『武等實在。』」
萬重雲外:龍榆生箋:「杜少陵《孤雁》詩:『誰憐一片影,相失萬重雲。』」
「斜行橫陣,纔疏又綴」句:謂雁斜飛成「人」字,橫飛成「一」字,剛散又攏。
仙掌:龍榆生箋引《史記·捲十二·孝武本紀》:「其後則又作柏梁、銅柱、承露僊人掌之屬矣。」
石頭城:龍榆生箋:「《吳志·孫權傳》:『(建安)十六年,權徙治秣陵。明年,城石頭,改秣陵爲建業。』高達夫《奉酬睢陽李太守》:『郡邑連京口,山城望石頭。』」
徵衣未搗(dǎo):龍榆生箋:「張水部《宿臨江驛》:『離家久無信,又聽搗衣聲。』又謝惠連有《搗衣》詩。」

創作背景

《水龍吟·露寒煙冷蒹葭老》是北宋文學家蘇東坡所作的一首詞,作於宋神宗元豐七年(西元一〇八四年)八月中旬,上片,詠秋夜南歸飛雁,暗示東坡自己得其所歸的愉悅心情。下片,寫鴻雁傳書,寄寓婦女思念徵人之情,反襯東坡忠君的一番苦心。全詞,詠物言志,表達了東坡的忠君思想和未來對美好生活的嚮往。
上片,詠秋夜南歸飛雁,暗示東坡自己得其所歸的愉悅心情。開頭兩句寫秋景,隱喻自己遠徵而清高迴歸。「露寒」、「煙冷」、「蒹葭老」、「徵鴻」,爲典型的深秋景物,極爲蒼勁。遠在「天外」的「徵鴻」唱着「寥唳」的歌迴歸了,心情自然舒暢。接着五句,寫深秋夜雁的美好歸宿。「銀河」光照的「秋晚」,「燈悄」寂寥的「長門」上空,一聲雁鳴剛剛傳來,「應念」樂土「瀟湘」。「岸遙」,寫雁歸宿地寬闊。「人靜」,寫雁歸宿地無幹擾。「水多菰米」,寫雁歸宿地食品充足。言外之意,是指東坡艱苦窮困的日子總算結束了,現在和「雁」一樣,有將返回朝廷的機遇。最後四句,寫雁歸路上遇到小小風波,隱喻東坡改移汝州仍有餘悸。然而,一望儀真那無邊無際的原野,被迷住了,「徘徊欲下」。但又出現「風」浪,只好照舊地「驚」而起飛,到那「瀟湘」的「回雁峯」去。
下片,寫鴻雁傳書,寄寓婦女思念徵人之情,反襯東坡忠君的一番苦心。第一、二句寫「衡陽萬裡」的「回雁峯」是樂山,應「須信」不疑。東坡應詔回朝效命多年的心願一直未改移。第二至五句,直寫要託鴻雁幫忙,爲東坡「錦書遙寄」到金陵。不管「萬裡雲外」多麼遙遠,但東坡相信鴻雁經過「斜行橫陣,纔疏又綴」的跋涉,終將會把信送到的,詞意富有人情味。第六、七、八句,用讚美石頭城的詞句,來交代家居的優美環境:在仙人承接甘露、「影搖寒水」的「石頭城下」,有東坡寄居的寒舍和妻妾。最後三句,近乎懇求,鴻雁哪,你見到了沒有?東坡那「佳人拂杵」,正在「念徵衣未搗」,還「有盈盈淚」而爲之傷心,此等思念,感人肺腑,催人淚下。
全詞,藉景抒情。名爲詠物,實是抒發東坡心境、志趣、感嘆,可以說是倫理道德的衍化物。以鴻雁自況,詠物喻志,是東坡黃州詞創作的一大特色。

作者簡介

蘇軾頭像

蘇軾

宋代

蘇軾,(1037年1月8日-1101年8月24日)字子瞻、和仲,號鐵冠道人、東坡居士,世稱蘇東坡、蘇仙,漢族,眉州眉山(四川省眉山市)人,祖籍河北欒城,北宋著名文學家、書法家、畫家,歷史治水名人。與父蘇洵、弟蘇轍三人並稱“三蘇”。蘇軾是北宋...

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