浣溪沙 · 春情

浣溪沙：詞牌名。原爲唐代教坊曲，《金奩集》入「黃鐘宮」，《張子野詞》入「中呂宮」。唐聲詩唐代配樂之近體詩亦有「浣溪沙」調名，歌詞爲七言六句形式；又有「浣紗女」調名，歌詞爲五言四句形式。從字義上來看，「浣」，洗滌、漂洗也；「沙」，古通「紗」，故所「浣」者，「紗」也。敦煌出土之唐寫本《雲謠集·雜曲子》及五代後蜀趙崇祚《花間集》所錄毛平圭、閻處士、毛熙震、李德潤詞，調名均題爲「浣紗溪」。據南朝宋孔靈符《會稽記》載：「勾踐索美女以獻吳王，得諸暨羅山賣薪女西施、鄭旦，先教習於土城山。山邊有石，雲是西施浣紗石」。今浙江諸暨市南近郊的薴蘿山下浣紗溪畔有浣紗石，上有傳爲東晉王右軍所書「浣紗」二字，即所傳春秋時越國美女西子浣紗處。一說浣紗溪即浙江紹興南二十裡若耶溪。總之，調名「浣紗溪」的本意即詠西子浣紗之溪。又，近人梁啓勳《詞學·調名》雲：「《浣紗溪》，杜少陵詩『移船先生廟，洗藥浣紗溪』。」按：今查《杜工部集》，唐杜少陵《絕句三首》詩有「移船先主廟，洗藥浣沙溪」之句。成都杜甫草堂附近有浣花溪而無浣紗溪，況且梁啓勳所引詩句，其中的「生」「紗」二字尚有異文，故梁說僅備參考。最早採用此調的是唐人韓致堯，通常以其詞《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》爲正體，另有四種變體。正體雙調，四十二字，上闋三句，三平韻；下闋三句，兩平韻；過闋二句多用對偶。另有仄韻體，始於南唐後主。此調音節明快，句式整齊，易於上口，爲婉約、豪放兩派詞人所常用。別有《攤破浣溪沙》，又名《山花子》，上下闋各增三字，韻全衕。張子澄詞有「露濃香泛小庭花」句，名《小庭花》；韓澗泉詞有「芍藥酴縻滿院春」句，名《滿院春》；有「東風拂欄露猶寒」句，名《東風寒》；有「一曲西風醉木犀」句，名《醉木犀》；有「霜後黃花菊自開」句，名《霜菊黃》；有「廣寒曾折最高枝」句，名《廣寒枝》；有「春風初試薄羅衫」句，名《試香羅》；有「清和風裏綠蔭初」句，名《清和風》；有「一番春事怨啼鵑」句，名《怨啼鵑》。
題註：傅註本、元延祐本無題。明吳訥鈔本、《蘇長公二妙集》本、毛本調名下題作「春情」。
畫輪：傅子立註：「魏武帝《與楊彪書》曰：『今贈足下畫輪四望通幰七香車二乘。』」劉尚榮按：「事詳《初學記·捲二十五·〈器用部·七香車〉》。《海錄碎事·捲五》引《古今註》無『通幰』二字。《古文苑·捲十》魏武帝《與太尉楊彪書》無『通幰』，『二』作『一』。」
鷓鴣：傅子立註：「韋蘇州《鷓鴣詩》：『客思鄉愁動晚春，那堪路人鷓鴣羣。管絃聲裏愁難聽，煙雨村中爭合聞。』鄭都官詩：『花月樓臺近九衢，笙歌一曲倒金壺。座中亦有江南客，莫曏春風唱鷓鴣。』」劉尚榮按：「韋詩不見《韋蘇州集》及《全唐詩》，當是其佚詩。鄭詩出《席上貽歌者》，見唐韋縠撰《纔調集·捲五》，別見《全唐詩·捲六百七十五》。『笙歌』作『清歌』。」
「夕陽雖好近黃昏」句：傅子立註：「李義山詩：『夕陽無限好，只是近黃昏。』」劉尚榮按：「句出《樂遊原》，見《李義山詩集·捲上》、《全唐詩·捲五百三十九》。」
「香在衣裳妝在臂」句：傅子立註：「《傳奇》：『張生與崔氏諧遇。張生飄飄然，且疑神仙之徒，不謂從人間至矣。有頃，寺鐘鳴，天將曉，紅娘促去。崔氏嬌啼宛轉，紅娘又捧之而去，終夕無一言。張生辨色而興，自疑曰：「豈其夢邪？」及明，睹妝在臂，香在衣，淚光熒熒然，猶瑩於茵席而已。』」劉尚榮按：「詳見元微之《鶯鶯傳》。文句與《元氏長慶集補遺·捲六》稍有出入。『』」
幾時：《蘇長公二妙集》本、毛本作「幾人」。
銷魂：傅子立註：「江文通《別賦》：『黯然銷魂者，惟別而已矣。』」劉尚榮按：「賦見《文選·捲十六》。」